9月13日，耗資1.2億元的史詩巨制《白鹿原》電影將在全國公映。電影《白鹿原》改編自我省著名作家陳忠實(shí)的同名長篇小說。從平面文字到立體影像的漫長打磨歲月中，原著《白鹿原》恢弘的史詩氣質(zhì)和因電影拍攝經(jīng)歷的幾番風(fēng)雨反而使它赫然奪目，激蕩起社會各界的濃厚興趣，在賺到了足夠的“注目禮”后，《白鹿原》電影終于要拉開幕布。

　　誕生20年期待終將面世

　　《白鹿原》作為上世紀(jì)90年代中國文學(xué)的一面旗幟，自誕生之日起就陷入了無休止的爭議之中，而它的電影改編之路也同樣布滿了坎坷跌宕。1992年，《白鹿原》小說甫一出版，立刻引起文壇震動。當(dāng)年，小說改編電影的立意提上了西安電影制片廠的日程，但直到2000年，版權(quán)歸屬和導(dǎo)演還未能確定。從2002年起，《白鹿原》先后經(jīng)歷了投資方撤資，籌備9年8易劇本5換導(dǎo)演拍攝3年的艱難歷程。投資方由西影廠變?yōu)殛兟眉瘓F(tuán)，導(dǎo)演從張藝謀、李安、姜文最終確定為王全安，田小娥由章子怡、范冰冰變成張雨綺，白嘉軒由葛優(yōu)變成張豐毅。2011年8月，電影完成3個(gè)半小時(shí)初剪版。2012年2月，在柏林電影節(jié)上，刪剪為160分鐘的《白鹿原》榮獲最佳攝影獎。同年3月31日，電影拿到公映許可證。

　　新時(shí)期以來，還沒有哪部長篇小說的改編受到過《白鹿原》這樣的挫折和重視。自《白鹿原》出版之后，陸續(xù)以長篇連播、秦腔、陶塑、連環(huán)畫、話劇、方言廣播劇、舞劇等藝術(shù)形式表現(xiàn)，但這部史詩巨著的銀幕之路，卻步履蹣跚的走了20年，才終于塵埃落定，將于2012年9月13日在全國公映。半個(gè)世紀(jì)“民族變遷

　　影片將50萬字書寫的人物和故事情節(jié)，凝煉在160分鐘的動態(tài)影像中，講述了白鹿村兩大家族的榮辱興衰，在截然不同的道德觀和價(jià)值觀的沖突融合中，以白嘉軒和鹿子霖為核心的白鹿兩家祖孫三代恩怨紛爭的故事。這是一部描寫陜西渭河平原50年變遷的雄奇史詩，一軸中國農(nóng)村斑斕多彩、觸目驚心的長幅畫卷。透過銀幕，長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的動蕩變革，濃縮為渭河平原上白鹿原這個(gè)村鎮(zhèn)里兩個(gè)家族、兩代子孫的矛盾糾葛和恩恩怨怨：巧取風(fēng)水地，惡施美人計(jì)，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，血雨腥風(fēng)，劍拔弩張，翻云覆雨，王旗變幻……家仇國恨交錯纏結(jié)，古老的土地在新生的陣痛中顫栗。在精心布局的巨幅畫面上，即將演出一幕幕驚心動魄、振聾發(fā)聵的人生活劇。

　　據(jù)悉，《白鹿原》的正式上映版本中，一些尺度較大的鏡頭得以保留，演員對白全部采用地道的陜西方言。這將是一部思想深度、黃土文化、畫面質(zhì)感共融的現(xiàn)實(shí)主義影片。盡管電影片長從最初的3小時(shí)40分鐘，到公映時(shí)的2個(gè)半小時(shí)，但導(dǎo)演王全安回應(yīng)，劇情依舊飽滿精彩，“我本人很喜歡”。

　　劇情實(shí)力派精英大集結(jié)

　　2010年9月，導(dǎo)演王全安攜八大主演集體亮相，幾番變化的主演陣容最終敲定。憑《圖雅的婚事》力擒金熊獎的陜西籍名導(dǎo)王全安執(zhí)導(dǎo)，匯聚了張豐毅、劉威、吳剛、段奕宏、郭濤、成泰燊等眾多實(shí)力派硬漢，而備受關(guān)注的女主角田小娥將由張雨綺扮演。此外電影美術(shù)設(shè)計(jì)大師霍廷霄、配樂趙季平、德國攝影師盧茨·賴特邁爾等重量級幕后主創(chuàng)的相繼加盟，一流的班底，過億的投資，影片的品質(zhì)令人充滿期待。

　　在《白鹿原》首發(fā)的劇場版預(yù)告片中，張豐毅領(lǐng)銜的“白嘉軒教子”橋段霸氣開場，配合節(jié)奏強(qiáng)烈的音樂，揭開了女主角田小娥與黑娃、白孝文、鹿子霖三個(gè)男性的復(fù)雜情感，平行交織的畫面熾烈而充滿激情。恢弘的麥浪、震撼的爆破、激烈的沖突交替出現(xiàn)，將濃烈的陜西民族風(fēng)貌，和一個(gè)個(gè)活生生地在黃土地上刨食的面孔和肉身活脫脫地展現(xiàn)在觀眾面前。

　　據(jù)了解，電影《白鹿原》在試映初剪版后，各位演員的詮釋得到了原著小說作者陳忠實(shí)和數(shù)位名人學(xué)者專家的肯定。除了老戲骨張豐毅、吳剛、劉威等獲得如云好評，張雨綺也收獲贊美之聲，稱其對女主角的曲折人生和復(fù)雜個(gè)性拿捏合理，肖云儒更稱其表演“好得讓人意外，把人物內(nèi)心的苦惱和困擾表現(xiàn)得很真切”。

　　陣容 風(fēng)格關(guān)中文化嶄新表達(dá)

　　與第五代導(dǎo)演出品的那些標(biāo)桿性作品類似，鄉(xiāng)土氣息濃郁的《白鹿原》，不僅是史詩的，而且是民族的。片中的陜西民俗和場景非常講究，黃土地、田間割麥勞作的農(nóng)民、嘹亮高亢的秦腔、破舊的古戲樓、粗獷的大海碗，以及濃重的陜西方言，還有鏡頭下反復(fù)出現(xiàn)的蒼蒼莽莽的渭河平原。這種民俗語言是從本土的文化中孕育出來的，從而將陜西民族風(fēng)貌自然的展現(xiàn)出來。

　　《白鹿原》這部電影在環(huán)境空間的選擇，地域生活場景的展現(xiàn)，乃至人文風(fēng)俗和文化景觀的呈現(xiàn)，甚至是在方言的絕對使用上，都在表達(dá)這樣一種態(tài)度：這是關(guān)于“這里”的電影。這種“地域性”有其獨(dú)特的美感，會使觀眾從內(nèi)心深處自發(fā)生出原始的力量，當(dāng)然，絕不僅僅是在電影中簡單地嵌入民俗元素和中國符號。這部電影對于文化特色的凸顯，自然景觀和人文景觀雕琢得異常精細(xì)，極具地域文化特色和典型的秦地風(fēng)格。

　　《黃土地》片尾有段驚世駭俗的萬人祈雨，《紅高粱》里有搶婚與祭酒，《白鹿原》里也有許多類似的民俗展示，但它不是符號化、概念化的，戲臺和各種陜西民俗曲藝時(shí)常作為環(huán)境背景和聲音背景出現(xiàn)在影片中。祠堂、族譜、方言、秦腔都為這部電影烙下“嶄新”的民俗標(biāo)簽。（三秦都市報(bào)）