“滬劇最大的特點(diǎn)是沒(méi)有程式，沒(méi)有水袖之類的束縛，只要編劇能寫(xiě)出來(lái)，演員就能唱出來(lái)。”茅善玉說(shuō)，這個(gè)劇種從來(lái)就是特別善于表現(xiàn)生活的，原汁原味的口語(yǔ)、鄉(xiāng)間俚語(yǔ)在其中隨處可見(jiàn)。因?yàn)榘贌o(wú)禁忌，什么題材都能表現(xiàn)，成就了滬劇的獨(dú)特風(fēng)味。

　　茅善玉說(shuō)，滬劇的表演特點(diǎn)就是一個(gè)字：真。不同于京昆講究程式，滬劇重在凸顯人物個(gè)性，新中國(guó)成立后，滬劇更確立了現(xiàn)實(shí)主義題材的道路。

　　真，源于扎根生活，而生活不是只有“小兒小女小情調(diào)”。茅善玉說(shuō)，滬劇源于民間，與生俱來(lái)的是一種民間情懷。關(guān)注民生、關(guān)注百姓，講的是老百姓的故事，說(shuō)的是老百姓的情感。

　　在每一個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，滬劇總會(huì)發(fā)出獨(dú)特的聲音：改革開(kāi)放初期，大量紡織工人下崗，上海滬劇院馬上排了下崗女工的戲，講下崗女工如何不下 崗；外國(guó)專家說(shuō)上海不適合造地鐵，多年努力上海地鐵終于建成，通車當(dāng)晚，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一次次下盾構(gòu)采風(fēng)完成的滬劇《今日夢(mèng)圓》同時(shí)上演……

　　“一個(gè)劇種可以承載一座城市的歷史，凝聚一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云。滬劇之于上海，就是如此。”中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安說(shuō)。

　　在茅善玉看來(lái)，滬劇承載著城市發(fā)展的歷史，在都市化進(jìn)程中不斷發(fā)揚(yáng)光大。瞄準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，這是滬劇的使命，也是它強(qiáng)大的內(nèi)在力量所在。

滬劇給予我們創(chuàng)作的無(wú)限自由

　　“與時(shí)代同行，與城市同步，滬劇的可貴在于，她有著與時(shí)俱進(jìn)的精神，始終保持著開(kāi)放的胸襟與追求。”上海滬劇院副院長(zhǎng)、編劇龔孝雄說(shuō)。

　　滬劇《蘆蕩火種》原創(chuàng)在先，才有了膾炙人口的京劇《沙家浜》。《紅燈記》，也是先有滬劇，再有京劇。滬劇以戲曲的形式保存著上海城市的語(yǔ)言特征、文化記憶和世俗風(fēng)情，也影響了包括京劇在內(nèi)的許多兄弟劇種。

　　“滬劇的觸角始終是伸向生活的，對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)往往第一時(shí)間就能有所反應(yīng)。”上海滬劇院編劇李穎說(shuō)。李穎在滬劇院當(dāng)了20年編劇，在她看來(lái)，滬劇名家輩出、流派紛呈，留下了一批經(jīng)典劇目和老藝術(shù)家創(chuàng)立的流派風(fēng)格。這些對(duì)于后繼者都是寶貴財(cái)富。而最好的繼承，還是創(chuàng)新。