一是故事真實(shí)，具有可看性。該劇沒(méi)有胡編，沒(méi)有搞“穿越”，所有案例都是從數(shù)十萬(wàn)個(gè)真實(shí)案例中精心擷取而來(lái)，又借助東州公安局這個(gè)平臺(tái)，以點(diǎn)代 面、以小見大，也以現(xiàn)在預(yù)見未來(lái)，從一個(gè)側(cè)面全景式地體現(xiàn)了清網(wǎng)的核心價(jià)值追求——“為黨和人民的利益而戰(zhàn)，為人民警察的榮譽(yù)而戰(zhàn)”。同時(shí)，也展現(xiàn)了“全 警動(dòng)、全民動(dòng)、全國(guó)動(dòng)”的恢弘氣勢(shì)，打“科技戰(zhàn)、信息戰(zhàn)、合成戰(zhàn)和人民戰(zhàn)爭(zhēng)”的戰(zhàn)法，彰顯了公安機(jī)關(guān)專門工作與群眾路線相結(jié)合的強(qiáng)大威力。二是人物真實(shí)， 具有可感性。該劇大寫了人民警察，特別是基層民警的個(gè)人及群像，充分體現(xiàn)了人民警察“忠誠(chéng)、為民、公正、廉潔”的核心價(jià)值觀，同時(shí)也展現(xiàn)了警察的豐富品 質(zhì)、多面化人生，比如智慧、勇敢、執(zhí)著、鍥而不舍、不怕犧牲、有情有義。這些民警既爭(zhēng)功、爭(zhēng)強(qiáng)好勝，更攬過(guò)、互相關(guān)心支持幫助協(xié)作。劇中還把鏡頭聚焦廣大 人民群眾包括逃犯親屬這一特殊群體，體現(xiàn)他們支持民警，幫助規(guī)勸逃犯自首，協(xié)助民警追逃，顯示了巨大的社會(huì)正能量。三是細(xì)節(jié)真美，具有可贊性。劇中多次回 放《在那遙遠(yuǎn)的地方》，謝冰洋隊(duì)長(zhǎng)插隊(duì)農(nóng)村遇到“小芳”，讓人回到了那個(gè)特殊年代，有種歷史性之美。有些逃犯潛逃數(shù)年、數(shù)十年，折射出改革開放、社會(huì)主義 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的變遷大潮，與此同時(shí)也感受到公安事業(yè)與共和國(guó)同成長(zhǎng)共進(jìn)步，讓人感受到社會(huì)性之美。此外，還有很強(qiáng)的美學(xué)性，這種美學(xué)更主要體現(xiàn)在全方位、多角 度、深層次地拓展表現(xiàn)了公安元素上。
兩點(diǎn)建議：一是警營(yíng)是個(gè)富礦，有著一流的故事，有許多好題材可以挖掘，創(chuàng)作者要多關(guān)心警營(yíng)，走進(jìn)警營(yíng)，創(chuàng)造更多一流的警察題材文藝作品；二是公 安部在組織開展一些重大專項(xiàng)行動(dòng)時(shí)，建議邀請(qǐng)社會(huì)作家提前介入，體驗(yàn)生活，增強(qiáng)感性認(rèn)識(shí)，為創(chuàng)作一流作品提供更好的條件和氛圍。
李準(zhǔn)(文藝評(píng)論家)：《清網(wǎng)行動(dòng)》是公安題材乃至整個(gè)法制題材影視創(chuàng)作的一個(gè)新收獲和亮點(diǎn)。第一，該劇大容量、多信息、全方位地精彩呈現(xiàn)了我國(guó) 公安工作不但要保證社會(huì)平安，而且要保人民幸福的時(shí)代鋒芒，真實(shí)生動(dòng)地塑造了公安干警忠誠(chéng)、智慧、勇于犧牲，在多重誘惑和選擇中經(jīng)受考驗(yàn)，選擇崇高的英雄 形象。劇作展示的是全警追逃，而且各種警種通力合作，進(jìn)行多種形式偵破包括拐賣兒童、販毒、電信詐騙、文物走私、假藥制造和傳銷、追逃殺人犯等案件，把這 么多的內(nèi)容放在一部電視劇里寫還是第一次。
第二，該劇與時(shí)俱進(jìn)，積極展示了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、信息化手段等高科技力量在刑偵抓破方面的成功應(yīng)用，用這樣一種方式在弘揚(yáng)法治理念、彰顯我國(guó)強(qiáng)大的法 制力量的同時(shí)，以嶄新的視角和全新的思維方式、時(shí)空關(guān)系取代了公安題材影視劇的傳統(tǒng)敘事方法，帶來(lái)了高科技時(shí)代、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代、信息時(shí)代新的藝術(shù)景觀和理性思 維的吸引力，展現(xiàn)了刑偵公安題材的理性思維和智慧魅力。
第三，該劇把多個(gè)案子一起寫，寫了一個(gè)群體，進(jìn)行了精彩的細(xì)節(jié)描寫，不僅為藝術(shù)質(zhì)量提供了技術(shù)性保障，而且能夠成為推動(dòng)故事、刻畫人物等方面的 重要手段。案件題材要讓人覺(jué)得很真實(shí)就必須以細(xì)節(jié)作為支撐，沒(méi)有細(xì)節(jié)的支撐，敘事的真實(shí)性就會(huì)打折扣，人物就會(huì)顯得蒼白。可以說(shuō)，該劇的很多細(xì)節(jié)成了推動(dòng) 故事、刻畫人物的重要手段。