在各地的藝術節(jié)和戲劇展演活動中都重視小劇種的展示。據(jù)報道，第二屆湖北地方戲曲藝術節(jié)“參演的湖北地方戲曲(包括開幕式)劇種共達20個，其 中既有楚劇、漢劇、荊州花鼓、黃梅戲等大劇種，也有襄陽花鼓戲、東路花鼓戲、南劇、文曲戲等小劇種，還有襄陽豫劇這樣從外地流傳到湖北并被賦予湖北特色的 戲曲劇種，更有一度消失于大眾視野的二棚子、山二黃、陽新采茶戲、通城花鼓戲、隨州花鼓戲、遠安花鼓戲、提琴戲、柳子戲、湖北越調等稀有劇種”。
再如廣東陸豐正字戲也是一個瀕危的古老劇種，為了做好這一珍稀劇種的保護與傳承工作，近年陸豐文化主管部門在財力極其緊張的情況下，招收兩批 49名學員參加專業(yè)學校的學習，并在老演員精心培育下?lián)V演出了根據(jù)古老劇本整理編排的《劉文龍》，使這一古老劇種煥發(fā)出生命力。
戲曲依然要面對前行中的生存之難
在回顧2014年戲曲藝術成就的同時，我們也不能不看到，在前進的道路上仍然有很多困難。前些年種種因素，包括人為的因素，使戲曲人才的培養(yǎng)存 在嚴重的斷檔之憂；面對“市場”的壓力，戲曲藝術何去何從，也是一個無法回避的問題。把戲曲當成一般的宣傳品，當成急功近利的“政績”的體現(xiàn)，也促使許多 藝術上平庸作品的出現(xiàn)。正是在這樣的情況下，習近平總書記在文藝工作座談會上的講話正本清源，為我們指出了明確的方向。習總書記指出，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是 中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實基礎。這對戲曲工作者是巨大的鼓舞。戲曲人必須按照總 書記的要求，虛心向人民學習、向生活學習，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進行生活和藝術積累，不斷進行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造。
戲曲創(chuàng)作要做到深刻的思想、豐富的生活內容與戲曲藝術形式的統(tǒng)一，必須克服內容和形式之間的矛盾，因此具有特別的難度，這就要求戲曲藝術家在深 入生活和學習傳統(tǒng)兩方面都下更大的功夫。寫現(xiàn)代戲應該像楊蘭春等老一代劇作家那樣扎根生活，真正熟悉人民的生活和思想感情。只靠蜻蜓點水式的“采風”是解 決不了這一問題的。改編傳統(tǒng)戲和創(chuàng)作歷史劇也應該像老一代劇作家陳仁鑒、顧錫東那樣有深厚的歷史、文化修養(yǎng)。因此要從整體上克服平庸，攀登藝術的高峰，必 須要有長遠的規(guī)劃，在人才培養(yǎng)上下大的功夫。
前面講到裴艷玲、王平等優(yōu)秀京劇演員的出色表演，但這樣的演員現(xiàn)在并不多；而且即使如他們，也有觀眾網(wǎng)友調侃：趙佗擊鼓，康熙也擊鼓。說明對傳 統(tǒng)技藝的開掘和使之與新的作品內容相結合，還需要我們拓寬思路，進行更多創(chuàng)造。昆曲擁有豐厚的遺產，隨著老一代演員的年齡越來越大，傳承的任務也十分迫 切。
中國戲曲傳統(tǒng)深厚，不同的劇種在唱腔、表演和風格上都各有特色，這是戲曲藝術魅力之所在。但如何繼承和弘揚各個劇種的傳統(tǒng)，做到創(chuàng)造性繼承，創(chuàng) 新性發(fā)展，避免“趨同化”的傾向，也是一個需要不斷努力解決的長久的課題。縣級劇團、民營劇團與廣大觀眾聯(lián)系密切，但依然要面對生存之難。雖然難題有待破 解，但我們相信，戲曲藝術的前景一定更美好。