相比之下，上世紀90年代以后這20多年時間里，中國文學在日本出現(xiàn)了明顯的衰退，日本的出版界再沒有推出過大型的、覆蓋面全的、有重量感的中國文學“全集”或是“選集”。

     之所以出現(xiàn)這樣的情況，首先是中國當代文學自身呈現(xiàn)的問題：上世紀90年代以后的中國文學作品的發(fā)表渠道出現(xiàn)多元化，不僅出版社，還有各種 雜志，包括網(wǎng)絡等各種媒體都在參與。這樣一來，作品數(shù)量越來越多，其內容和主題也就越來越多樣化。選定人人都認可、并且代表整個中國文壇的一個作家或是一 部作品對日本出版方來說非常困難。另外，很多中國作家都致力于大部頭作品的創(chuàng)作，篇幅上的限制更增加了文集編輯出版的難度。

    另一個原因，是上世紀90年代以后日本泡沫經濟的崩潰殃及出版界。由于資金短缺，不僅是中國文學，包括世界各國文學在內，像全集或選集等翻 譯叢書的大規(guī)模的出版計劃都被擱淺了。上世紀90年代以后日本出版界選擇中國文學作品的標準包括中國國內外重要文學獎項獲獎者的作品，獲得國際聲譽的中國 電影的原作。所以，近年來中國當代文學的翻譯出版只能是零散的、帶些偶然性的，缺乏整體統(tǒng)籌。

     我一直盼望著有辦法改善這樣的局面，出版一套大型的、具有系統(tǒng)性的、多方位多角度介紹中國當代文學的翻譯叢書。這個多年的愿望，終于在 2012年實現(xiàn)了。這是我和幾個同事共同編譯的《Collection 中國同時代小說》（共10卷，勉誠出版），各卷的組成分別為：阿來《空山》、王小 波《黃金時代》、韓東《扎根》、蘇童《離婚指南》、劉慶邦《神木》、王安憶《富萍》、遲子建《第三地晚餐》、方方《落日》、李銳《舊址》、林白《一個人的 戰(zhàn)爭》。我自己擔任第3卷韓東和第6卷王安憶作品的翻譯工作。

     之所以選擇這些作品，首先是因為這6位男作家和4位女作家都是二十世紀五六十年代出生的，是文筆最為成熟的一代。另外，我們也著重考慮了文 學類型、題材和視角的多樣化以及整體的平衡。被選入的作品，有的描寫了北京、上海、武漢、哈爾濱等地的城市生活，有的反映了偏遠地區(qū)或少數(shù)民族地區(qū)的農村 生活。作品的時代背景也是多種多樣的，從國共內戰(zhàn)到新中國誕生，從“文革”到改革開放以及現(xiàn)在。作品的視角也可謂豐富多樣，既有反映貧富差距的，也有描寫 親情、愛情的，還有描寫女性自我意識的作品。參與翻譯編輯的人員一致認為這套叢書基本上反映了近20年來中國當代文學的精華。

    在這套叢書問世時，有多位日本作家、文藝評論家、學者撰寫文章向讀者推薦這套叢書。其中著名作家辻井喬先生在文章的開頭就明確指出：“只有 通過一個國家的優(yōu)秀的文學作品，才能真正了解這個國家。”他還說：“日本人往往按照自己國家的標準來評判別的國家，這種思維方式既危險，也很容易犯錯…… 我想，在讀過這10卷中國當代作家的作品以后，讀者會發(fā)現(xiàn)，中國每個地區(qū)都蘊藏著濃厚的土地性和豐富的文化，每個地區(qū)的人都有著無窮的魅力。”