其三，歷史劇更注重歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造的統(tǒng)一。
每年的歷史劇都是令人矚目的重頭戲，2014年推出的《毛澤東》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《北平無(wú)戰(zhàn)事》《紅色》《紅高粱》等，在敘寫(xiě)歷史方面各 有側(cè)重，重大革命歷史題材創(chuàng)作有新的突破，對(duì)一些歷史人物與歷史事件的呈現(xiàn)更加注重歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造的統(tǒng)一。歷史劇的藝術(shù)品質(zhì)得到顯著提升，以《北平無(wú) 戰(zhàn)事》為代表的作品，更是體現(xiàn)了近些年國(guó)產(chǎn)電視劇所能達(dá)到的較高水準(zhǔn)，該劇準(zhǔn)確把握了市場(chǎng)和大眾的審美需求——用英雄敘事的傳奇性與平民偶像的親和力提升 了播出效果。這些作品的成功經(jīng)驗(yàn)中，最主要的還是重視了劇本。劇本，一劇之本；故事，一劇之魂。好的歷史故事在堅(jiān)持應(yīng)有的藝術(shù)品質(zhì)之下，應(yīng)該沿承深厚的中 華文化血脈，不放棄弘揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，不迎合快餐文化的“一次性消費(fèi)”，這是優(yōu)秀電視劇應(yīng)該堅(jiān)守的文化底線。
總而言之，2014年的電視劇緊扣時(shí)代脈搏，把握時(shí)代脈搏中積極向上的內(nèi)涵，各類(lèi)題材的創(chuàng)作都有一個(gè)明確的目標(biāo)，即追求美好的愿望，開(kāi)始了向電視劇審美本性的回歸。不難看到，精品力作將成為主流。
創(chuàng)作短板日漸凸顯
就數(shù)量而言，我國(guó)早已成為世界上電視劇第一生產(chǎn)大國(guó)，從2010年以后，即以穩(wěn)定的數(shù)量均衡發(fā)展，年產(chǎn)量1.2到1.5萬(wàn)集左右，衛(wèi)視黃金時(shí)段 播出量約為8000集。雖然如此，我國(guó)電視劇仍然處在發(fā)展的初級(jí)階段。探究深層原因，源自市場(chǎng)過(guò)速發(fā)展與創(chuàng)作“短板”之間的矛盾。
習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)文藝工作座談會(huì)上的講話中提出“不要當(dāng)市場(chǎng)的奴隸”。結(jié)合當(dāng)下電視劇制作中的不良現(xiàn)象，需要有的放矢。一些制作方為迎合年輕 觀眾而制作青春偶像劇、古裝武俠等劇，雖然提高了收視率，但也出現(xiàn)不少問(wèn)題。如一部劇里扎堆出現(xiàn)明星大腕，片酬占據(jù)投資的大部分，導(dǎo)致制作縮水，不僅折損 了藝術(shù)質(zhì)量，而且對(duì)整個(gè)電視劇行業(yè)產(chǎn)生了不良影響。
究其原因，一方面是因?yàn)橛耙暸u(píng)沒(méi)有起到應(yīng)有的作用。影視批評(píng)要樹(shù)立正確的價(jià)值觀，要敢于擔(dān)當(dāng)。要提升民族的審美能力，提升民族的文化境界、人 文素養(yǎng)。批評(píng)家更要有健康的心理。現(xiàn)在的情形是，相當(dāng)多的批評(píng)家對(duì)一些作品不敢理直氣壯地批評(píng)。不少批評(píng)家流露出這種想法：人家那么火，賣(mài)了好多錢(qián)，那么 多人都說(shuō)好，我還說(shuō)不好，“舉世皆濁我獨(dú)清”，總不是多好的事。如果大家都這么想，健康的批評(píng)永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)。另一方面是市場(chǎng)化左右了電視劇的內(nèi)在品質(zhì)。不 少電視劇創(chuàng)作和生產(chǎn)迎合了市場(chǎng)趣味，忽略了精神產(chǎn)品應(yīng)有的屬性。
在巨大的體量面前，2014年電視劇的格局普遍較小，文化氣象孱弱，和現(xiàn)實(shí)對(duì)話的能力不強(qiáng)，難以體現(xiàn)出大國(guó)文化版圖應(yīng)有的氣度和深度。電視劇經(jīng) 典的產(chǎn)生離不開(kāi)文學(xué)精神。目前，國(guó)產(chǎn)電視劇面臨兩個(gè)轉(zhuǎn)型，一是人文命題的轉(zhuǎn)型，即時(shí)代主題——中國(guó)夢(mèng)；二是呈現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)型，一個(gè)發(fā)展節(jié)點(diǎn)——娛樂(lè)轉(zhuǎn)型。這 兩個(gè)新語(yǔ)境越被廣泛認(rèn)可、越被優(yōu)化，電視劇發(fā)展就越加健康。這也是從精品到經(jīng)典的必由之路。