2014年的短篇小說在題材比重上發(fā)生了變化，勢頭正勁的城市題材已逐漸取代日益衰落的鄉(xiāng)村書寫，成為當(dāng)前的創(chuàng)作主流。鄉(xiāng)村題材和城市題材的一衰一興之間，恰恰反映了中國社會(huì)從鄉(xiāng)村文明向城市文明的時(shí)代轉(zhuǎn)型。

　　在文學(xué)這個(gè)成員眾多的大家庭中，短篇小說似乎是一個(gè)熱鬧的絕緣體，進(jìn)入新世紀(jì)以來一直不溫不火。2014年的短篇小說依舊發(fā)展平穩(wěn)，正在進(jìn)入一 種常態(tài)化、慣性化的書寫模式。有意思的是，短篇小說在題材比重上發(fā)生了變化，勢頭正勁的城市題材已逐漸取代日益衰落的鄉(xiāng)村書寫，成為當(dāng)前的創(chuàng)作主流。鄉(xiāng)村 題材和城市題材的一衰一興之間，恰恰反映了中國社會(huì)從鄉(xiāng)村文明向城市文明的時(shí)代轉(zhuǎn)型。

　　《人民文學(xué)》今年分期推出了兒童文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、武俠、軍事等短篇小說專題。知名網(wǎng)站豆瓣通過“單行本”或組織對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇年度作品的評選與 評獎(jiǎng)，使短篇小說成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的熱點(diǎn)或抓手。比如張嘉佳《從你的全世界走過》的意外暢銷，四篇小故事被賣出影視版權(quán)，這讓很多人發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中真正最有 生產(chǎn)力的并非長篇，而是從博客體、論壇體到140字的微博體，以及現(xiàn)在的微信體等各種微文本——這些實(shí)驗(yàn)，都逐漸被網(wǎng)絡(luò)長篇文本所吸收和消化，并在“經(jīng)典 化”和“主流化”的過程中，被影視劇等吸納成為其“暢銷元素”。事實(shí)上，無論是創(chuàng)作者的心態(tài)，還是讀者的接受心理結(jié)構(gòu)，或是評論家的評價(jià)、評選體系，短篇 小說和網(wǎng)文界都是“最不具有差異”(相對比網(wǎng)絡(luò)類型小說而言)、最容易溝通與融合的。傳統(tǒng)短篇小說與網(wǎng)絡(luò)平臺的曖昧關(guān)系，也許會(huì)為日漸冷落的短篇小說找到 未來發(fā)展的全新路徑。

　　具體從作品來看，2014年的短篇小說在平穩(wěn)中前行，在思考中探索，涌現(xiàn)出了諸多優(yōu)秀之作。

　　對紛雜世相的真實(shí)投影

　　通覽2014年的小說，那些直指當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，對雜紛世相、幽微人性及各種社會(huì)問題進(jìn)行真實(shí)投影的作品令人印象深刻。劉慶邦的《貼》描寫礦工生活， 借一個(gè)亡靈的視角來審視礦工一族的“生之多艱”，構(gòu)思奇特，敘述低回，字里行間飽蘸泣血之情，催人淚下。可與之對照閱讀的是陳應(yīng)松的《鐵疙瘩》。小說通過 記敘底層勞動(dòng)人民之死，以“骨渣子、彩石子、鐵疙瘩、舍利”等物象喻示死者裴和尚被分割的靈魂，強(qiáng)烈批判了社會(huì)的殘酷和人性的冷漠。

　　張楚的《野象小姐》寫了幾個(gè)身患癌癥、久病成友的女人，她們彼此的關(guān)系折射了當(dāng)下社會(huì)的復(fù)雜特征，對人性的真與善進(jìn)行了深刻定位。雷默的《正在 消失的模樣》以照片映現(xiàn)人心世道，深刻展現(xiàn)小人物的悲劇命運(yùn)。鄭小驢的《贊美詩》通過描寫“北漂”青年對一起合租的女孩的情感變化，在贊美與詛咒之間產(chǎn)生 撕裂尊嚴(yán)的錯(cuò)位，讓讀者直面現(xiàn)實(shí)之痛。吳君的《關(guān)外》、柏祥偉的《火燒》、李心麗的《臘月》、陳再見的《人物二題》等，或?qū)?ldquo;賤民”的血淚人生，或?qū)懩贻p 漂泊者的困難艱辛，或?qū)?ldquo;打工者”的美好人性，這些作品將筆觸伸向底層民眾，真實(shí)展現(xiàn)了這個(gè)群體的生存境況。