七年磨成一劍的《北平無戰(zhàn)事》之所以引發(fā)熱議，不僅在于它為歷史正劇樹立了藝術(shù)標桿，更在于劇中人物的命運、情緒、態(tài)度、思想與今日中國人產(chǎn)生了深度共 鳴。它的呼吸感源自創(chuàng)作者的藝術(shù)功力：信手拈來的《曾文正公家書》《月圓花好》《星星之火，可以燎原》如同一粒粒珍珠散落劇中；各色人物大都肩負著文化承 載與故事講述的雙重使命；精心打磨的臺詞與旁白也都努力展露歷史的況味與思想的審視。

　　在喧嘩躁動的產(chǎn)業(yè)化浪潮里，《北平無戰(zhàn)事》向著電視美學與文化情懷的雙峰攀援著，它訴說了中國電視人的文化自覺——中國電視劇創(chuàng)作必須回歸自己的文化鄉(xiāng)土，必須回歸自己的現(xiàn)實處境，莫認他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)。

　　一次敘事革命

　　《十送紅軍》 李修文等編劇 毛衛(wèi)寧導演

　　劉 瓊

　　富有創(chuàng)造性的藝術(shù)表達，提供對個體成長和人類社會進步有價值的信息，分享相對高級的趣味，一部藝術(shù)作品具備這三點，就會被稱為好作品。《十送紅軍》憑借理想信仰書寫和“極致”美學，在目標人物塑造、敘事策略和理想主義情懷表達上實現(xiàn)了重要突破。

　　半個多世紀以來，在關(guān)于長征的各種文藝書寫中，《十送紅軍》獨樹一幟，將目光鎖定在長征途中基層指戰(zhàn)員層面，這是對同類題材影視創(chuàng)作“偏愛領袖”的一次 反正——正是無數(shù)慷慨赴死的忠骨熱血，阻擋了國民黨軍隊的圍追堵截以及沿途各種槍林彈雨，紅軍的骨干力量才能最終實現(xiàn)戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移，為開展中國革命事業(yè)創(chuàng)造 條件。電視劇通過浪漫主義的影像，結(jié)構(gòu)和塑造極致環(huán)境里的極致人物，還原戰(zhàn)士們慷慨赴死的英雄邏輯——在理想和信仰的支持下，獲取戰(zhàn)勝恐懼和死亡的更多勇 氣，從而超越常人。在生與死的邊界線上，有信仰支持的人性令人肅然起敬。

　　糖葫蘆式結(jié)構(gòu)和有限視角，便于集中優(yōu)勢篇幅，實現(xiàn)藝術(shù)呈現(xiàn)的極 致效果。舍棄了敵軍、紅軍高層等視角，使人物的前途充滿了懸念和不確定性，命運突然轉(zhuǎn)折的悲壯感油然而生，可以最大程度地提升作品的情感溫度，從精神層面 升華戰(zhàn)士形象。個別人物性格中的喜感色彩也非閑筆，它讓作品整體緊張的節(jié)奏略微放緩，給血腥的戰(zhàn)爭增加了人性的詩意。悲喜交加的敘事對應著人性的深刻性和 豐富性，最終形成這部歷史正劇的完整鏈條。

　　一道現(xiàn)實課題

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》 谷凱編劇 張永新導演

　　任飛帆

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》這部腳踏實地又構(gòu)思巧妙的作品是2014年農(nóng)村題材電視劇的一大亮點。不同于以往同類作品訴諸“苦情”和“調(diào)侃”，該劇風格幽默詼諧而不失現(xiàn)實底色，令人耳目一新。