新觀察·年度綜述

　　2014年詩歌：如何奉獻(xiàn)一部詩篇

　　□霍俊明

　　2014年的中國詩歌一方面是“繁榮”而喧囂的詩歌現(xiàn)場，另一方面卻是詩歌刊物的銷量不斷走低，大眾對(duì)詩歌的“圈子化”、“精英化”、“小眾化”、“自我窄化”的諸多不滿，“詩歌正在離我們遠(yuǎn)去”的質(zhì)疑之聲猶在耳邊。

　　無論詩歌被業(yè)內(nèi)認(rèn)為多么繁榮和具有重要性，總會(huì)有人對(duì)詩歌予以批評(píng)和無端指責(zé)，這就是詩人的“原罪”。詩歌噱頭、娛樂事件、“不良”詩歌的新聞 炒作都使得詩歌在公眾那里缺乏足夠的自信和公信力。從“詩人的詩”及其場域來看，我們現(xiàn)在一方面是“繁榮”而喧囂的詩歌現(xiàn)場——詩刊、詩集、詩選、詩歌朗 誦會(huì)、大型詩歌節(jié)、跨界詩歌的公益活動(dòng)以及采風(fēng)、研討、頒獎(jiǎng)等形形色色活動(dòng)的頻繁舉辦，另一方面卻是詩歌刊物的銷量不斷走低，大眾對(duì)詩歌的“圈子化”、 “精英化”、“小眾化”、“自我窄化”的諸多不滿，“詩歌正在離我們遠(yuǎn)去”的質(zhì)疑之聲猶在耳邊。

　　自媒體語境下詩歌的新生態(tài)

　　移動(dòng)平臺(tái)自媒體的出現(xiàn)對(duì)詩歌生態(tài)產(chǎn)生了不可忽視的影響。尤其是“為你讀詩”“讀首詩再睡覺”“詩歌是一束光”等數(shù)百個(gè)詩歌微信平臺(tái)的出現(xiàn)，對(duì)詩 歌的大眾化、“流行化”以及審美的多元化所起到的作用不容小覷，由此出現(xiàn)的詩歌傳播、閱讀和評(píng)價(jià)的新變化已引起關(guān)注。微信平臺(tái)的詩歌更適合高速的城市生活 和讀屏式的閱讀習(xí)慣。人們最直觀的感受是，詩歌好像正在從圈子里的創(chuàng)作和閱讀走進(jìn)普通人的生活，詩歌開始“流行”起來了。“詩人的詩”借助不斷攀升的粉絲 數(shù)和訂閱數(shù)，似乎正在變?yōu)?ldquo;大眾的詩”。年末，《人民日?qǐng)?bào)》專門談?wù)撔旅襟w語境下“詩人的詩”和“大眾的詩”的交互性對(duì)話和轉(zhuǎn)換關(guān)系。較之精英化、學(xué)院 化、小眾化、知識(shí)化和圈子性的“詩人的詩”，自媒體平臺(tái)上的“大眾的詩”確實(shí)更容易為普通讀者所接受。以個(gè)人微信號(hào)為主體的詩歌傳播顯然與一般意義上的新 媒體和大眾傳媒不同，而是更強(qiáng)調(diào)個(gè)人性和自由度。微信平臺(tái)上流傳最廣的往往是朗誦詩、愛情詩和浪漫主義色彩鮮明、抒情性強(qiáng)的詩歌。尤其是那些抒寫親情、友 情、愛情、鄉(xiāng)情的詩歌更容易迅速傳播。與新的傳播方式相應(yīng)，是詩歌與影視、戲劇、舞蹈、音樂、繪畫等藝術(shù)領(lǐng)域的跨界傳播。由此，出現(xiàn)了詩歌的劇場化、音樂 化、廣場化、公共化的新現(xiàn)象。此外還有詩歌專題紀(jì)錄片和詩歌微電影。