一個主流觀點是，60后作家創(chuàng)造出了許多經(jīng)典作品，而70后的小說難言經(jīng)典。對此何同彬認(rèn)為，所謂經(jīng)典的觀念都是在80年代形成的，在現(xiàn)在依然是主流，其實已經(jīng)滯后了。他說，“我們?nèi)绾闻卸ɑ蛘叱姓J(rèn)70后作家成熟了，一個最明顯的指標(biāo)就是他們獲獎了。而在現(xiàn)實中，70后作家很難拿到權(quán)威性的獎項，雖然他們也能拿到表彰短篇小說的魯迅文學(xué)獎，但是代表一個作家最高成就的長篇小說的獎項，也就是茅盾文學(xué)獎，他們是很難拿到的。”何同彬認(rèn)為，現(xiàn)有的文學(xué)闡釋系統(tǒng)、評價系統(tǒng)也都是在80年代形成的，并沒有與時俱進(jìn)，80年代形成的觀念，諸如啟蒙、先鋒、史詩性等等，在文學(xué)獎的評比中依然是主流，而70后作家的作品大都是個人化的東西，他們寫日常生活，是為了呈現(xiàn)，而不是表達(dá)。而這兩者之間有著巨大的差距。
但是也有受訪者不看好70后截至目前的作品。黃梵認(rèn)為，70后作家之所以缺乏代表作，可能是因為他們用心不夠，“我印象中70后作家獲獎作品并不少，文學(xué)市場的萎縮，可能促使他們把更多的精力用在了怎么獲獎上，想通過獲得更多的獎項來確認(rèn)自己的存在。但是這樣做恰恰會損害自己的作品。”
而身為70后作家一員的曹寇，也認(rèn)為70后沒有好作品是事實。
當(dāng)然所有的受訪者都認(rèn)為，與以韓寒、郭敬明為代表的80后作家相比，70后作家們的創(chuàng)作要高出不止一個檔次。他們多數(shù)認(rèn)為韓寒、郭敬明的創(chuàng)作與嚴(yán)肅文學(xué)無關(guān)。
安靜，沉寂
70后作家向何處去
雖然與60后作家相比，70后作家的名聲要小得多，但是還是有一些作家突出重圍，盛可以、徐則臣、馮唐、阿乙、尹麗川、曹寇、魯敏、魏微等都以自己的作品為讀者和公眾所了解。
據(jù)何同彬了解，因為時代的不同，60后作家所擅長和熱衷的先鋒性、實驗性，對70后作家來說已經(jīng)不重要了，他們現(xiàn)在是用他們的立場、態(tài)度描述他們的成長經(jīng)歷。何同彬介紹說，70后創(chuàng)作的很多都是成長小說，敘述鄉(xiāng)村、小城鎮(zhèn)、城市青少年的成長經(jīng)歷。“邊緣人物、非主流人物，是他們喜歡描述的對象。”