憤怒的人們無法接受將文藝復(fù)興時期的女神，化身為一名巴黎酒館的高級妓女，這名妓女的表情還那么高傲和無所畏懼。馬奈的好友德加回憶：那時的馬奈已經(jīng)成了人們嘲諷的靶標(biāo)。《奧林匹亞》的模特薇克多麗娜·莫朗是一名酒吧女，她后來成了馬奈的御用模特，經(jīng)常在馬奈的畫中出現(xiàn)。

　　1867年巴黎世博會，馬奈的作品依然被排斥在外，他決定干一件轟動的大事——在世博會對面舉辦個展，請公眾來評判。馬奈在阿爾馬橋附近大樓里花大價錢設(shè)計展出了五十幅繪畫作品，以至于馬奈的母親聽說此事后，特意寫信對兒子如此大手筆揮霍遺產(chǎn)表示擔(dān)憂。

　　這次畫展集中了六年來馬奈被官方拒絕或遭到批評的所有作品。起初展覽并沒幾個人來看，馬奈自己出錢印刷了展覽目錄，分發(fā)給來世博會參觀的人們。很快，這里聚集了不少觀眾，但畫作得到的仍然不是鮮花和掌聲，而是嘲諷和譏笑，就連朋友們也反應(yīng)平淡。這次打擊對于馬奈來說是幾乎是致命的。個展之后，馬奈減少作畫，毀掉一些半成品，甚至不再邀請別人做他的模特。

　　不太另類的《陽臺》

　　雖然屢遭拒絕，馬奈的作品也并不是“全軍覆沒”，他創(chuàng)作于1868年到1869年的《陽臺》(現(xiàn)藏于奧賽美術(shù)館)還是得到了官方的認(rèn)可。《陽臺》的靈感來自戈雅的《陽臺上的瑪哈》，在這幅畫中，馬奈試圖探究戶外強光跟室內(nèi)形象暗影之間的對比。

　　畫作右邊的淑女連個像樣的鼻子都沒有，這樣的處理方法在當(dāng)時的人看來十分幼稚無知，但在戶外陽光普照之下，圓凸的形象有時確實看起來是扁平的，僅僅像一些色斑，馬奈真實記錄了這種效果。整幅畫的總體印象充滿了真實的深度感。欄桿被畫成鮮明的綠色，橫切畫面，全然不顧關(guān)于色彩和諧的傳統(tǒng)規(guī)則。人們會感覺自己跟那一組陽臺上的人物對面而立。《陽臺》最終為這一年的沙龍所接受。

　　陽臺中左面的女子貝特·莫里索是馬奈畫中經(jīng)常出現(xiàn)的一張面孔，是一位年輕的女畫家，后來嫁給了馬奈的弟弟歐仁。右面是年輕的女音樂家法妮·克勞斯，畫中的她正在脫下自己的手套。這次英國政府禁止出境的《名媛克勞斯》，正是馬奈在創(chuàng)作《陽臺》時，事先為法妮·克勞斯畫的作品。一件速寫小畫都被英國看得如此貴重，可見馬奈的地位。《陽臺》中的三個人，正在擺出一幕諷刺中世紀(jì)優(yōu)雅貴婦的喜劇造型，而畫作后面隱約出現(xiàn)的男孩，正是馬奈的“小弟弟”萊昂。

　　不太遲來的榮譽

　　從拿起畫筆的那一刻，馬奈受到的就是最傳統(tǒng)的學(xué)院派教育，卻始終按捺不住內(nèi)心對刻板的反抗。他不甘心徹底拋棄官方榮譽，又與新興畫派志趣相投。他贊賞那些年輕的印象派畫家，卻從不愿與之為伍。

　　從1859年開始，馬奈就定期將畫作送給沙龍評審委員會審查，運氣時好時壞，1873年的沙龍上，馬奈的《大啤酒杯》幾乎算是獲得了官方的承認(rèn)，但是人們給它的評價卻是：馬奈先生把水倒入了啤酒杯。而他最親近的朋友，印象派畫家德加卻失望地說：“他(馬奈)身上占上風(fēng)的肯定不是智慧而是虛榮。”

　　1879年，馬奈已經(jīng)患有嚴(yán)重梅毒。他用了全年時間在巴黎的鄉(xiāng)間療養(yǎng)，這段時間，他創(chuàng)作了最后的杰作《弗里·貝爾熱酒吧間》(現(xiàn)藏倫敦古特豪德學(xué)院)。畫作在1882年的沙龍上展出，馬奈的生平好友，當(dāng)時的美術(shù)部長安托寧·普魯斯特為他多方斡旋，終于使當(dāng)局同意授予馬奈一枚榮譽勛章。

　　滿足之余，馬奈在給友人的信中辛酸地寫道：“如您給紐威爾凱克(第二帝國時期美術(shù)部長)寫信，請轉(zhuǎn)告他，我受寵若驚，不過他早該這樣做了。他本來可以使我走運的，但現(xiàn)在來糾正20年之久的不公道，已為時太晚。”

　　第二年，馬奈在病痛中死去。5月3日，很多老朋友來給馬奈送葬，包括所有流派的畫家，普魯斯特、左拉、杜雷、莫奈？?德加說：“他比我們所想象的更偉大。”