1940年11月，《今日中國》推出了抗戰(zhàn)美術(shù)特輯。與《日本》畫報的排版風(fēng)格極為相似，該特輯在壁畫專欄中使用了跨頁版式刊載了黃鶴樓壁畫的現(xiàn)場圖片。這幅很可能由政治部三廳提供的照片，反映了中國軍人及市民在壁畫前駐足觀看的場面，并在說明文字中提供了壁畫的詳細(xì)尺寸和參與制作的畫家人數(shù)：“軍委會政治部于1938年在武昌黃鶴樓所制之大壁畫，長150尺，高40尺，參加工作之畫家達二十余人。”

與日方對大壁畫的報道重在宣揚“占領(lǐng)”和“勝利”的意旨有所不同，該特輯主要報道了抗戰(zhàn)初期中國藝術(shù)家參與抗戰(zhàn)宣傳的盛況。編者在序言中強調(diào)了全國藝術(shù)家都集中在全國美術(shù)界抗敵協(xié)會、全國木刻界抗敵協(xié)會以及全國漫畫界抗敵協(xié)會的組織下工作，從后方到前線、從國內(nèi)到國外，利用展覽會、出版物、墻頭壁報及招貼傳單的各種形式，為國家服務(wù)。這份專輯的主要意圖在于向外界彰顯中國美術(shù)界在抗戰(zhàn)中的大團結(jié)，及由此產(chǎn)生的美術(shù)創(chuàng)作的新動向和繁榮面貌。由畫家集體創(chuàng)作的黃鶴樓大壁畫赫然出現(xiàn)其中，無疑強化了這一意旨。

緊接著《今日中國》美術(shù)特輯的刊行，同年12月，日本支那派遣軍報道部出版了報道攝影畫冊《征服華中》（《中支を征く》，其中刊用了小柳次一拍攝的另一張黃鶴樓壁畫的照片，標(biāo)題為《武昌黃鶴樓前敵人的壁畫》。

似乎為了突出日軍在“武漢攻略戰(zhàn)”中的“犧牲精神”和“慘烈程度”，編輯在大壁畫的右側(cè)還刊載了一幅日軍士兵掛著戰(zhàn)友骨灰盒行軍的照片。與1938年底著重于“高揚戰(zhàn)意”的宣傳意旨已經(jīng)有所變化，日軍在戰(zhàn)爭初期極力避免的持久戰(zhàn)此時已經(jīng)成為不得不面對的事實，士兵的大量傷亡也越來越成為日本國內(nèi)讀者關(guān)切的話題。而在此之后，日軍的宣傳重心逐漸轉(zhuǎn)向太平洋戰(zhàn)場，揶揄一幅作為特殊戰(zhàn)利品的中國抗戰(zhàn)壁畫，顯然不再對日本讀者構(gòu)成吸引力。

中方關(guān)于大壁畫的報道繼而出現(xiàn)在1942年，倫敦威廉＋諾蓋特公司 （Williams &Norgate）公司出版發(fā)行的英文宣傳畫冊《圖像中的中國》（Chinain Pictures），在該畫冊的“戰(zhàn)時中國美術(shù)”欄目中重新刊用了《今日中國》雜志中的同一幅壁畫照片，說明文字亦照錄后者（圖③）。

1947年，抗戰(zhàn)勝利后由曹聚仁和舒宗僑編輯的《中國抗戰(zhàn)畫史》，在武漢會戰(zhàn)的章節(jié)轉(zhuǎn)載了《征服華中》所刊載的壁畫照片。這也是中方首次在出版物中使用日方拍攝的相關(guān)圖像，但編者對這一照片的說明——“身負(fù)骨灰之日軍（前第三人）走過黃鶴樓”，顯然出于誤讀，可能是對日方出版物中的說明文字引用不慎所致（圖④）。在中國抗戰(zhàn)經(jīng)歷了巨大而慘烈的犧牲之后，將照片中日軍士兵以槍刺挑起的包袱誤讀為骨灰盒，也未嘗不是編輯們憤恨心態(tài)的微妙投射。