劉立勤
　　認(rèn)識(shí)唐仁晉，肯定是因?yàn)楹染啤?br /> 　　唐仁晉有好酒，也有好書(shū)，皆藏之于東壁。他為人大方，可如果向他借書(shū)，他會(huì)一口回絕，然后獨(dú)自個(gè)如饑似渴地啃吃。啃到高興處，他又會(huì)買(mǎi)上一瓶酒，再搭上倆菜，喊叫我與之分享。每每這時(shí)，我就狠勁兒地吃狠勁兒地喝，我要讓他花費(fèi)的銀子遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過(guò)那本書(shū)好多倍。那時(shí)，他還是劇團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)兼玩薩黑管，反正是把“1、2、3”叫做“都、熱、米”，也算不清那個(gè)賬。
　　他真是一個(gè)不會(huì)“算賬”的人。記得那一年他好不容易買(mǎi)了一套房，好不容易還清了外賬，可以安心享受小日子了，可老家父母的房子壞了，需要重蓋。他本可以給父母租一套房住，也可以把舊房修繕一番讓父母將就一下，可不會(huì)“算賬”的他愣是把單元樓賣(mài)了，自己租住別人家的房子，在鄉(xiāng)下給父母新蓋了一座小洋樓。
　　雖然住在別人的房子里，但他心里安寧，忙完了工作，有時(shí)間玩弄自己的愛(ài)好。他喜歡讀書(shū)，讀諸子百家唐詩(shī)宋詞；他喜歡書(shū)法，寧可抽劣質(zhì)的香煙也要買(mǎi)上好的筆墨紙硯；他喜歡根藝，周末開(kāi)著車(chē)無(wú)遠(yuǎn)無(wú)近地淘樹(shù)根。當(dāng)然，他更喜歡寫(xiě)戲，創(chuàng)作的許多劇本都搬上了舞臺(tái)。不過(guò)，我最喜歡他的是他喜歡釣魚(yú)，有鱸魚(yú)，有鯽魚(yú)，也有黃辣丁子，那是最美的下酒菜。
　　唐仁晉是世紀(jì)之交開(kāi)始戲劇創(chuàng)作的，目前他創(chuàng)作的小品、小戲、舞臺(tái)劇有100余部被搬上了舞臺(tái)，多次獲得市、省和國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)，還在多家報(bào)刊發(fā)表文化隨筆十余篇。看到這份沉甸甸的成績(jī)，我不得不對(duì)他刮目相看。
　　“文以載道”是古人對(duì)文藝創(chuàng)作的一種要求，而這種理念在戲曲創(chuàng)作中顯得更為突出。幾乎所有的戲劇作品都是通過(guò)戲劇的形式，宣傳著一種價(jià)值觀。唐仁晉深諳此道，他的作品無(wú)論是喜劇、悲劇或者是諷刺劇，都借助多變的藝術(shù)手法，倡導(dǎo)“真、善、美”，批判“假、丑、惡”。用現(xiàn)在的熱詞說(shuō)，充滿(mǎn)正能量，鼓勵(lì)人積極向上。特別是《人間真情》《書(shū)記拽犁》《暖春》等作品，顯得非常突出。
　　還用熱詞說(shuō)吧——唐仁晉的戲劇作品接地氣。他的作品沒(méi)有矯揉造作的感覺(jué)，寫(xiě)的都是我們身邊的人，表現(xiàn)的是我們自己經(jīng)歷的生活，我可以在他的作品里找到熟悉的人和事。比如說(shuō)獲獎(jiǎng)作品《東山愚公》，我就會(huì)想起楊寶林帶領(lǐng)村民修路的事跡，我也會(huì)想起自己村里的村干部帶領(lǐng)村民致富的故事。他創(chuàng)作的小戲《守歲》，寫(xiě)的是我們熟悉的清潔工。熟悉的人，熟悉的生活，熟悉的語(yǔ)言，被他搬上舞臺(tái)后，給我們帶來(lái)了全新的藝術(shù)感受，也洗滌了我們蒙塵的心靈。
　　其實(shí)，我最敬佩的是唐仁晉在自己的戲劇創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的保護(hù)和傳承。鎮(zhèn)安花鼓有過(guò)輝煌的一頁(yè)，后來(lái)終究是衰落了，年輕的觀眾對(duì)鎮(zhèn)安花鼓知之甚少。唐仁晉自覺(jué)擔(dān)起傳承花鼓的責(zé)任，業(yè)余創(chuàng)作了大量的花鼓小戲，盡心竭力宣傳鎮(zhèn)安花鼓，加深年輕觀眾對(duì)花鼓的了解和喜歡。2007年他和姚元魁共同創(chuàng)作的大型花鼓、漁鼓旅游劇《栗鄉(xiāng)神韻》在“和諧商洛文化周”演出，再現(xiàn)了鎮(zhèn)安花鼓和漁鼓的風(fēng)采，受到觀眾的喜愛(ài)，獲得創(chuàng)作、演出兩個(gè)一等獎(jiǎng)。
　　看著唐仁晉的戲，越來(lái)越覺(jué)得有滋味。我又想起唐仁晉的酒，如果能夠一邊喝著他的酒，一邊品著他的戲，那是何等愜意呀！