著名編劇蘆葦25日表示，自己現(xiàn)在不想參與關于電影《白鹿原》的“口水仗”，“這部電影類型不清，讓自己感到失望”。“好萊塢編劇導師”羅伯特·麥基(微博)則稱影片導演犯了“最愚蠢的錯誤，連老婆都貢獻”。

　　據媒體報道，電影《白鹿原》上映后，拒絕在電影中署名的編劇蘆葦接受采訪，聲討電影主旨背離原著。指責還包括，劇本立項時，王全安偷偷把蘆葦的劇本換成了他自己的。事后，制片人王樂表示，用什么劇本送審是制片方的決定，與導演無關。

　　蘆葦：此時不想參與“口水仗” 等塵埃落定再做客觀探討

　　蘆葦曾經是著名影片《霸王別姬》、《活著》的編劇。當天他在“中國編劇訓練營影視產業(yè)論壇”上說，自己從來也不上網，也不會上網，聽朋友說才知道《白鹿原》有些爭端，起因是自己發(fā)表的一些看法和評價。后來有些段子就出來了，比如說自己“因為沒有當上第一編劇，所以才攻擊這個電影”。

　　考慮到電影還在放，蘆葦認為現(xiàn)在應該退出這場爭論。等塵埃落定了，彼此都心平氣和了，大家對電影做藝術上客觀的探討。目前這種已經成了“口水仗”，自己不想參與。

　　談到自己當年創(chuàng)作《白鹿原》劇本時，蘆葦說自己是最早參與的人，從1993年開始一共寫了7稿，前后用了4、5年時間。當時寫了3小時、2小時20分鐘兩個版本，但最后兩個劇本都沒有用。現(xiàn)在王全安的電影用了24個情節(jié)，但是相對于一個電影來說，只是很少很少的一部分，只有四分之一或五分之一。“這也是我退出電影的原因”，蘆葦說。

　　蘆葦表示，當初送審一直送的是王全安的劇本，因為他是導演。關于自己“寫了兩稿沒通過”的說法，是個誤傳。

　　只看過3個半小時版本：對《白鹿原》失望 它類型不清

　　蘆葦表示，電影《白鹿原》拍出來后，自己只看過3個半小時的版本。即便是這個比正式上映更長的版本，依然讓蘆葦感到失望。他覺得，這個題材，拍史詩也可以，拍愛情片也可以，拍田小娥的愛情都可以。如果拍《田小娥傳》，可能偏重于傳奇愛情的類型。如果尊重小說原意，可能會拍成正劇、悲劇，史詩類型的。比較遺憾的是，這兩點都沒做到。

　　“問題是你必須要把電影拍的類型、故事拍的讓觀眾接受這個電影，受到感動，能夠讓觀眾融入到這個電影里面去。”現(xiàn)在的問題是觀眾和影片有距離，所以才產生了各種各樣的評論。

　　蘆葦表示，自己再三強調類型的重要性，《白鹿原》如果有不足的話，它確實是類型不清的電影，對類型的把控能力不夠。

　　好萊塢編劇稱《白鹿原》導演“愚蠢，連老婆都貢獻”

　　當天在場的“好萊塢編劇導師”羅伯特·麥基問蘆葦：“這是部很差勁的片子，如果你的名字掛上有何感覺？”

　　蘆葦回答說，自己是陜西人，在陜西做過農民，“白鹿原”是自己的故鄉(xiāng)。自己在讀這本小說時，某種程度上也是在讀自己的生活。《白鹿原》的劇本寫了7稿，用了5年時間。看了電影后比較失望，跟自己投入過深有關系，“愛之越深、痛之越切”。

　　蘆葦說，實際上王全安用了自己24個情節(jié)，并且署名了，還算客氣、公平。但是自己實在是不喜歡這個電影，“我的態(tài)度是選擇退出”。

　　羅伯特·麥基笑稱，“這個導演真是犯了天下最愚蠢的錯誤。他把自己的老婆都貢獻出來，真是愚蠢。這是一方面。”另外一個比較重要的是，在演職人員表上必須體現(xiàn)的是制片人。制片人是能夠保證電影和諧，最終能夠保證藝術家得到回報的重要角色。

　　講到這里，麥基問這部影片的制片人是誰。蘆葦回答說：“導演、編劇、制片人是一個人。王全安是事實上的制片人，王樂等于是給他打工的。”

　　羅伯特·麥基繼續(xù)說道：“這個就是我們所說的在拍片子過程當中遇到的通病。沒有人真正負起責任。一個很弱的制片跟非常強勢的導演，這樣出來的影片永遠是爛片。”（中新網）