姜文出書，目的是為了什么很重要。姜文在當代中國電影的地位一直處于爭議的焦點，正面抑或負面的評價有一點是所有人取得共識的“霸氣外露”，在兩本新書后面是兩部票房成績截然不同的電影過程，姜文把兩本書捆綁上兩部電影，似乎想向世人證明著什么。

　　《太陽照常升起》是姜文導演史上一部自認文藝氣息和人文精神濃郁的電影。面對票房的慘敗和太多觀眾的抱怨，姜文絲毫沒有妥協(xié)的意愿，所有的場合中不斷強調(diào)“是觀眾的遺憾。習慣了簡單化的情節(jié)，放棄了對電影的期待，其實就是放棄了對自己生命的認知。”

　　姜文當然無意放棄“自己對生命的認知”，但姜文在對現(xiàn)實的妥協(xié)中還是退讓了一小步，既然是“站著”是自己一貫的立場，“要掙錢”的愿望必須面對無法妥協(xié)的現(xiàn)實，那就嘗試著“站著把錢掙嘍”——《讓子彈飛》的巨大成功既是姜文電影導演作品的票房成功，也證明了姜文在商業(yè)電影面前并未低下高貴的頭顱，沒有放棄既往的“認知”，保持了中國電影最后的尊嚴。

　　和姜文相比，陳凱歌、張藝謀等人在商業(yè)電影上的失敗更具有悲劇性的色彩，應該相信任何一個懷揣理想的電影人都有一個高貴的頭顱，或者是說曾經(jīng)具有高貴的頭顱。陳凱歌和張藝謀都曾用震撼世界的電影作品證明了自己的藝術價值，卻在商業(yè)票房壓力面前“晚節(jié)不保”，半推半就地失去了電影理想的坐標，任憑商業(yè)片的驅使，其作品卻又無法戰(zhàn)勝“純商業(yè)片導演”諸如馮小剛等人的作品，不倫不類不尷不尬地在大銀幕上進退維谷。

　　以姜文一貫的霸氣，此次出書的目的有點為當下中國電影思想史建立教科書的目的。姜文的電影一直有教化普羅大眾的悲憫，當年的《鬼子來了》和后來的《讓子彈飛》在骨子里都是對中國國民性的反思，不同的是，跨越了十幾年后，姜文收斂了外表的火氣，策略地通過《讓子彈飛》讓更廣泛的人群先貢獻票房，然后再反思“鵝城”人們的所作所為，百年來的中國人自我認知的迷失無法在幾部電影里完全講完，但姜文顯然會抓住這個命題不放的，否則他也不會出書來談了。

　　想“站著掙錢”的還有高曉松，從歌手到導演的高曉松效仿者前輩姜文的成功模式。姜文在拍攝《讓子彈飛》時畫了數(shù)以千計的分鏡頭，在電影公映后，對比近年來中國電影鏡頭語言和拍攝質量時，《讓子彈飛》的鏡頭經(jīng)得起時間的考驗，姜文的“霸氣”其實來自于他的細膩和舍得下得功夫。近日，高曉松為電影《大武生》籌備階段親自制作剪輯的手繪分鏡頭前導片曝光也為觀眾增添了很多對電影的期待值。但可以肯定，姜文是不會把自己的手繪分鏡頭劇本全部公布于眾的，那才是姜文導演的秘訣部分。

　　中國電影缺乏什么，從業(yè)者很清楚，姜文在圈子中的地位和影響力也不是其他同行所具備的，姜文能夠享用的資源未必就是其他人有能力享用的。一部《讓子彈飛》讓姜文再次成功了，更多的人是看到了票房，卻沒看到姜文在“認知”方面的堅守——不是所有人都知道該堅守什么和為什么堅守的，姜文也不會在書里明說的。（李志強）