這個(gè)都市題材電視劇的工程檔期，與建筑行業(yè)的工程檔期大致相當(dāng)。建筑行業(yè)為了建筑安全，防止建筑材料因高溫和酷寒而出現(xiàn)熱脹冷縮，盡量在春秋之間完成主體澆筑。電視劇生產(chǎn)行業(yè)，也充分考慮到演職員身心的季節(jié)需求。拍電視劇也是一項(xiàng)高強(qiáng)度的勞動(dòng)，暑熱和寒冷，無疑會(huì)加重勞動(dòng)強(qiáng)度。讓大家在酷暑季節(jié)去休假納涼，在春節(jié)前后與家人相聚，是人情與工期共振的結(jié)果。貓冬，對(duì)主創(chuàng)們來說，也正是研究下一部作品的文案時(shí)間。

　　其三、曲線。

　　女性角色、特別是年輕女性角色，是都市題材電視劇不可或缺的。她們靚麗的外表、優(yōu)美的身段以及青春的氣息，在和煦的季節(jié)里更能得到充分地展示。比如，春風(fēng)會(huì)吹起她們飄逸的長發(fā)，著裙裝更能展示她們秀美的身材。冬天卻沒有這種可能。20、30、40歲的女性都裹在臃腫的羽絨服里，使妙齡的曲線美失去了展現(xiàn)的可能。這絕不是大眾通俗文化的市場思量。看一看報(bào)刊亭里，封面女郎的裝束，就會(huì)懂得“春衫薄”是文化市場歷練出的結(jié)果。

　　較之羽絨服，“春衫”的市場更大。在植入廣告和消費(fèi)引導(dǎo)的背景下，電視劇更需要以曲線美為帶動(dòng)消費(fèi)的春秋，而不是冬天。一年四季里，女性觀眾購買“春襯”的數(shù)量和次數(shù)，遠(yuǎn)高于她們購買的冬裝。曾經(jīng)中國電影中女性角色的著裝，成為女性電影觀眾照樣剪裁的摹本。而今，電視劇中一些角色的服飾、首飾、手袋，都具有強(qiáng)大的廣告效應(yīng)。在當(dāng)代都市題材電視劇片尾的“支持單位”名錄里，很難不發(fā)現(xiàn)幾個(gè)服裝品牌，但于中卻沒有“波司登”、“雪中飛”的影子。冬天，既然讓女性購買衣服的欲望受到節(jié)制，它之于電視劇的廣告潛力也就有限。

　　其四、想象。

　　冬天在當(dāng)代都市題材電視劇中的缺席，是電視劇對(duì)季節(jié)的裁剪。從現(xiàn)實(shí)視角來看，這是一種敘事裂隙。就像上世紀(jì)70年代“樣板戲”里，英雄形象個(gè)個(gè)都是單身一樣。由此來看，所謂“藝術(shù)來源于生活，又高于生活”，實(shí)際上更準(zhǔn)確地說，是藝術(shù)來源于生活又異于生活。

　　今天，我們看電視劇，正如創(chuàng)作者編創(chuàng)電視劇，很難再用體驗(yàn)一詞來總結(jié)觀賞和創(chuàng)作特點(diǎn)了。更多的情況下，我們是按照“類型”的口味預(yù)設(shè)，從想象的視角來創(chuàng)作和觀看一部電視劇，特別是都市題材電視劇。而“類型”的基本結(jié)構(gòu)、要素、周期都變得相當(dāng)格式化了。同時(shí)，“類型”創(chuàng)作所預(yù)想的觀眾，也不是較真兒的人們，而是沙發(fā)上的土豆了。

　　建筑物出現(xiàn)工程裂縫，往往是片面追求“多快省”的結(jié)果。電視劇創(chuàng)作追求“多快省”，也會(huì)造成敘事裂隙，比如冬天消失了，劇中的故事好像總是發(fā)生在熱帶一樣。