目前當(dāng)當(dāng)網(wǎng)開設(shè)有科幻專區(qū)，有科幻書1萬多種，中國每年出版150多種科幻書。

　 　《科幻世界》雜志主編姚海軍談到，中國科幻文學(xué)歷史雖然有110年了，但科幻文學(xué)是從風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坎坷坷中走過來的，其間經(jīng)歷戰(zhàn)亂、“文革”等等，中斷 了多年。上世紀(jì)80年代是科幻文學(xué)的春天，但有些科幻作品被作為偽科學(xué)受到打擊。直到1997年后，科幻文學(xué)才進(jìn)入平穩(wěn)快速的發(fā)展階段。

　 　姚海軍指出，科幻文學(xué)如今雖然引起廣泛關(guān)注，但也存在令人憂慮的一面。科幻作家的群落比較弱小。2014年，作為發(fā)掘科幻新秀、培養(yǎng)新作者平臺的《新科 幻》雜志停刊，這是科幻界的一大損失。中國科幻文學(xué)創(chuàng)作隊伍人數(shù)少，歷史積淀薄弱，商業(yè)運(yùn)作還很不完善。美國科幻出版、影視、游戲已形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈。中 國科幻僅限于出版，還處于雜志向出版的過渡階段，暢銷書很少。科幻的優(yōu)勢在于創(chuàng)意，創(chuàng)意開發(fā)僅靠出版太單一。雖然有了在世界上引起關(guān)注的一流作品，《三 體》在國內(nèi)發(fā)行50萬套，并走向海外，但這些對科幻文學(xué)整體的帶動作用不明顯。目前科幻界有些浮躁，好作品有限，科幻創(chuàng)作比較薄弱。

　　吳巖也認(rèn)為，科幻文學(xué)作者太少，目前能夠持續(xù)創(chuàng)作科幻作品的作家不超過100人。長篇小說屈指可數(shù)，《三體》后缺乏同樣有分量的作品。

　　韓松也指出，科幻文學(xué)在中國仍然是小眾文學(xué)，作品比較粗糙，整體上看想象力不夠，作者缺乏閱歷，作品思想深度不夠，與國外比差距較大。

　　沉下心來多創(chuàng)作

　 　吳巖認(rèn)為，文學(xué)分為大眾型和精英型兩類，科幻文學(xué)可以屬于精英型，也可以做些大眾性開發(fā)。科幻文學(xué)在我國發(fā)展態(tài)勢較好，正在向電影轉(zhuǎn)型，但科幻電影在國 內(nèi)還是零，國內(nèi)缺乏這方面電影人才。雖然科幻電影今后在國內(nèi)會很有希望，2014年已立項或投拍數(shù)十部國產(chǎn)科幻電影。但對于最初的制作，大眾先不要抱太高 的期望。這個產(chǎn)業(yè)還沒有經(jīng)驗。劉慈欣寫科幻小說寫得好，一個人就可以成功，《三體》也被改編成電影，但科幻電影一個人是成功不了的，需要有好的導(dǎo)演、演 員、技術(shù)、美工、概念設(shè)計等許多部門的協(xié)調(diào)。把團(tuán)隊里這些人都培育出來，才能做出好的科幻電影。

　　韓松希望科幻作家不要太浮躁，沉下心來多創(chuàng)作。中國要拍出自己的科幻片，制片人和導(dǎo)演對科幻接觸比較少，需要有個過程。

　 　姚海軍指出，有小說積累才能談影視、游戲的開發(fā)。科幻文學(xué)傾向于精英化，與科學(xué)相聯(lián)系，不同于武俠、言情小說。發(fā)展科幻文學(xué)，讓科幻文學(xué)被更廣泛的讀者 接受，既要有陽春白雪的作品，也要有門檻較低的大眾化作品，如香港的倪匡寫了大量科幻小說，沒有深奧的科學(xué)背景，但包含科幻元素，很受大眾歡迎。