圖為《整裝待發(fā)》中的雜技節(jié)目《出征》 作者提供
演出中，在上篇《黑土礪兵》以雄渾激越的旋律講述了一場(chǎng)紅藍(lán)軍對(duì)抗演習(xí)故事之后，中篇《雪野逐夢(mèng)》以抒情的意境表現(xiàn)了“北疆”和她的戰(zhàn)友們平時(shí)的學(xué)習(xí)、訓(xùn)練和生活，他們?cè)趶V袤的雪野里放飛理想、踐行夢(mèng)想；他們?cè)趯掗煹暮谕恋厣箱J意進(jìn)取、收獲希望；他們?cè)谒{(lán)天伴著傘花撒下豪邁誓言：鑄牢軍魂、聽(tīng)黨指揮；他們?cè)谘┰耧L(fēng)揮舞強(qiáng)勁臂膀：能打仗、打勝仗……在《雪野冰凌花》《榮譽(yù)》《英姿颯爽》《快樂(lè)士兵》《穿越》等雜技和魔術(shù)節(jié)目的演進(jìn)中，表現(xiàn)了官兵遠(yuǎn)大的理想信念、堅(jiān)定的軍魂意識(shí)、純正的職業(yè)操守和嚴(yán)明的紀(jì)律作風(fēng)，彰顯了當(dāng)代革命軍人核心價(jià)值觀。沐東方第一束霞光進(jìn)發(fā)知識(shí)的陣地，伴北極第一縷長(zhǎng)風(fēng)搶占科技的前沿，擁興安的沃土培育人才的森林，攜黃海的碧波澆灌智慧的家園。將鋼盔裝上“智能耳”，給槍炮安上“電子眼”，向世界新軍事革命的浪潮勇猛搏擊，往打贏未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的高峰奮力登攀……下篇《戎裝出征》則通過(guò)《天眼》《豐碑》《夢(mèng)翔》《出征》等雜技和魔術(shù)節(jié)目的交替亮相，表現(xiàn)了以“北疆”為突出代表的廣大官兵在強(qiáng)軍興軍的征程上以戰(zhàn)斗力為根本標(biāo)準(zhǔn)，扎實(shí)做好軍事斗爭(zhēng)準(zhǔn)備的英勇氣概和時(shí)代風(fēng)貌。整臺(tái)節(jié)目用三個(gè)章節(jié)在壯闊的背景下反映了這支特戰(zhàn)部隊(duì)牢記強(qiáng)軍目標(biāo)、獻(xiàn)身強(qiáng)軍實(shí)踐的沸騰生活，它形象地告訴我們：“北疆”是戰(zhàn)斗在白山黑水的特戰(zhàn)尖兵，“北疆”是一支支雄師勁旅的共同姓名，他們正行進(jìn)在強(qiáng)軍路上，用堅(jiān)實(shí)的腳步大寫(xiě)著追夢(mèng)圓夢(mèng)的自豪和光榮。
圖為《整裝待發(fā)》中的雜技節(jié)目《出征》 作者提供
進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，古老的雜技藝術(shù)一直經(jīng)歷著鳳凰涅槃般的嬗變，追求動(dòng)作技巧的難上加難、為雜技設(shè)置劇情等改革創(chuàng)新的舉措，在使雜技藝術(shù)釋放出新的魅力的同時(shí)也使其不堪重負(fù)。當(dāng)然，固守雜技的藝術(shù)定勢(shì)是沒(méi)有出路的，但是傾顛雜技藝術(shù)的本質(zhì)也是不可取的。對(duì)此，《整裝待發(fā)》的編創(chuàng)者有著清醒的認(rèn)識(shí)，并做了有益探索。雜技無(wú)疑是挑戰(zhàn)人體智能技能的藝術(shù)，它與部隊(duì)尤其是特種兵部隊(duì)官兵軍事訓(xùn)練要達(dá)到的精武強(qiáng)能的追求有著異曲同工之妙，由此，《整裝待發(fā)》用雜技藝術(shù)反映部隊(duì)特種兵的訓(xùn)練生活，就找到了一個(gè)恰如其分的結(jié)合點(diǎn)，再加上魔術(shù)藝術(shù)懸幻、驚奇、出其不意等特點(diǎn)的發(fā)揮，從而為作品思想意蘊(yùn)的深化、內(nèi)容情節(jié)的展開(kāi)提供了空間，它避免了那種強(qiáng)加主題和硬貼內(nèi)容的牽強(qiáng)附會(huì)，使其給雜技穿上迷彩、講述軍營(yíng)故事便成為了一種自然。雜技演員有著在舞臺(tái)上不斷挑戰(zhàn)人體極限、變不能為能的勇敢進(jìn)取精神，這與軍人在演兵場(chǎng)上挑戰(zhàn)自我、追求卓越的英勇無(wú)畏精神是一致的，在這種前提下，用雜技藝術(shù)的攀登、跳躍、拋撒、翻飛等形式表現(xiàn)官兵訓(xùn)練場(chǎng)上的摸爬滾打、龍騰虎躍，可以說(shuō)是相得益彰。該作品在上篇里用“豎繩”表現(xiàn)演習(xí)場(chǎng)上特種兵的索降，在中篇里用“浪橋鉆圈”表現(xiàn)官兵訓(xùn)練場(chǎng)的踏煙蹈火，在下篇里用“爬桿”表現(xiàn)軍人的踏上征程，都達(dá)到了出神入化的功效，是其他藝術(shù)所無(wú)法代替的。
最難能可貴的是《整裝待發(fā)》把魔術(shù)與雜技進(jìn)行了有機(jī)嫁接。在一般的雜技晚會(huì)中，魔術(shù)充當(dāng)?shù)牟贿^(guò)是“過(guò)場(chǎng)”和點(diǎn)綴的角色，而在這臺(tái)節(jié)目中，魔術(shù)占了三分之一的比重，真正挑起了大梁，它不僅擔(dān)負(fù)了各篇章“串聯(lián)”的任務(wù)，而且成了推進(jìn)劇情的重要支點(diǎn)。魔術(shù)的變幻莫測(cè)較好地表現(xiàn)了演習(xí)場(chǎng)上所呈現(xiàn)的戰(zhàn)場(chǎng)態(tài)勢(shì)的波詭云譎，增加了藝術(shù)的吸引力。一些“小魔術(shù)”表現(xiàn)的軍人的戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，如《沙盤(pán)布陣》《單兵列裝》等，惟妙惟肖、妙趣盎然，而一些“大魔術(shù)”在瞬間把“戰(zhàn)車(chē)”“直升機(jī)”變換至舞臺(tái)上，則給觀眾帶來(lái)了震撼。這種魔術(shù)與雜技的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，增加了作品的整體藝術(shù)張力。
雜技永遠(yuǎn)姓“雜”，它的藝術(shù)之本是展示技藝、表演“絕活”。《整裝待發(fā)》始終把雜技的藝術(shù)本體放在中心地位，女子“攀繩”“爬桿”所展現(xiàn)的臂力，“浪橋鉆圈”所展現(xiàn)的空中飛行力，“高椅”所展現(xiàn)的高空平衡力等，都堪稱(chēng)高難，在藝術(shù)本體魅力的極度釋放中彰顯了當(dāng)代軍人精神的壯美。（焦凡洪）