倫敦?fù)碛性S多世界著名的演出場(chǎng)地，但沒(méi)有一個(gè)像杜克路14號(hào)那樣特別。上世紀(jì)七十年代末，這座精致的紅磚樓成為倫敦當(dāng)代舞蹈劇場(chǎng)及其附屬的倫敦當(dāng)代舞蹈學(xué)校的所在地，并因此得名廣場(chǎng)劇院。
2013年廣場(chǎng)劇場(chǎng)迎來(lái)了一群來(lái)自北京、臺(tái)北和倫敦的編舞家和舞者，他們都是 “跨藝” 項(xiàng)目參與者。不同舞種在碰撞中激發(fā)新的創(chuàng)造力，舞者也在交流中加深東西方哲學(xué)的理解。十年過(guò)去， “跨藝” 項(xiàng)目仍在舞動(dòng)無(wú)界，項(xiàng)目創(chuàng)始人、米德塞克斯大學(xué)克里斯多夫·班納曼教授向我們分享其從舞蹈家到教授的個(gè)人歷程，以及領(lǐng)導(dǎo)這一跨文化舞蹈項(xiàng)目的心得體會(huì)。
既是舞者 亦是學(xué)者
所在劇場(chǎng)。Lewis McCarthy攝
人民網(wǎng)：您從很小的年紀(jì)就接受了古典芭蕾舞訓(xùn)練，并加入了加拿大國(guó)家芭蕾舞團(tuán)，請(qǐng)問(wèn)是什么樣的機(jī)緣促使您開(kāi)始游歷歐亞大陸？
班納曼：我從15歲開(kāi)始就專注于舞蹈訓(xùn)練，先被加拿大國(guó)立芭蕾舞學(xué)院錄取，后加入加拿大國(guó)立芭蕾舞團(tuán)。那時(shí)的我感覺(jué)在加拿大有些閉塞，希望能夠更多地探索世界。現(xiàn)在回想起來(lái)，青少年時(shí)期我在家里看到過(guò)父親的藏書大部分都與東亞和南亞哲學(xué)相關(guān)，這顆種子使得我對(duì)亞洲產(chǎn)生了濃厚的興趣，將南亞作為旅行的第一站。
我在印度待了將近一年的時(shí)間，不僅學(xué)習(xí)了瑜伽還觀看了很多不同風(fēng)格的舞蹈表演，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)全新的舞蹈世界。無(wú)獨(dú)有偶，我在返回加拿大的過(guò)程中在英國(guó)停留了一段時(shí)間、遇到了一位在倫敦當(dāng)代舞劇團(tuán)工作的朋友，我們今天所在的建筑便是該劇團(tuán)的舊址。
人民網(wǎng)：從專業(yè)舞者到大學(xué)教授，您把對(duì)古典芭蕾和新舞蹈的理解從舞臺(tái)帶入了課堂。請(qǐng)問(wèn)這一身份的轉(zhuǎn)換如何使得您與中國(guó)產(chǎn)生了更深的連接？
班納曼：當(dāng)我的舞者生涯告一段落，我很榮幸能夠作為學(xué)者加入米德塞克斯大學(xué)。當(dāng)時(shí)米德塞克斯正在大力發(fā)展國(guó)際合作項(xiàng)目，而我又恰好和英國(guó)國(guó)內(nèi)外的舞蹈團(tuán)體有許多聯(lián)系。2007年，我去瑞士參加了一個(gè)專為各個(gè)表演機(jī)構(gòu)的藝術(shù)總監(jiān)組織的國(guó)際項(xiàng)目，同時(shí)與會(huì)的還有中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的代表。機(jī)緣巧合，我與北京舞蹈學(xué)院的許銳聊了起來(lái)。因?yàn)槲覐男【驮诟赣H的影響下接觸中國(guó)哲學(xué)，我們之間的對(duì)話逐漸超越了純粹的編舞。以哲學(xué)為開(kāi)端，我們深入討論了共同發(fā)起一個(gè)跨文化舞蹈項(xiàng)目的可能性。
因哲學(xué)結(jié)緣，為文化起舞
班納曼。Lewis McCarthy攝
人民網(wǎng)：不久后許銳邀請(qǐng)您訪問(wèn)北京舞蹈學(xué)院。請(qǐng)問(wèn)您對(duì)北舞的第一印象是什么樣的？這次的訪問(wèn)取得了怎樣的進(jìn)展？
班納曼：2008年，我第一次訪問(wèn)北京。據(jù)我的觀察，北京舞蹈學(xué)院和我去過(guò)的世界任何一個(gè)其他學(xué)校都不一樣。它不僅擁有數(shù)量眾多的練習(xí)室和教室，還教授國(guó)標(biāo)、芭蕾、民族舞等眾多舞種。許銳和我還探討了如何將之前提到的合作項(xiàng)目變成現(xiàn)實(shí)。我們計(jì)劃從中國(guó)和英國(guó)各邀請(qǐng)一位編舞進(jìn)行共同創(chuàng)作，然后由北京舞蹈學(xué)院青年舞蹈團(tuán)將作品演繹出來(lái)。我們希望它可以為國(guó)際聯(lián)合創(chuàng)作提供一個(gè)框架，使藝術(shù)家們以此為基礎(chǔ)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的表演，所以將它起名為“舞動(dòng)無(wú)界”。在最后的匯報(bào)演出中，青年舞者們的即興創(chuàng)作贏得了滿堂喝彩，取得了很好的效果。
人民網(wǎng)：自2009年北京的成功演出之后，“舞動(dòng)無(wú)界”又在一年多以后迎來(lái)了第三個(gè)合作伙伴臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)并且改名“跨藝·舞動(dòng)無(wú)界”。請(qǐng)問(wèn)這一改變是如何發(fā)生的？
班納曼：“2009舞動(dòng)無(wú)界”不僅是一次成功的跨國(guó)合作，也是我人生和舞蹈生涯的重要里程碑。許銳和我都認(rèn)為應(yīng)該將它繼續(xù)下去。我在返英之后也自然地和周圍的許多人都提到了這個(gè)項(xiàng)目。我通過(guò)葉紀(jì)紋女士認(rèn)識(shí)了來(lái)自臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)的同事。我跟他們提起了“舞動(dòng)無(wú)界”項(xiàng)目。第二天，他們便通過(guò)電話表達(dá)了加入這個(gè)項(xiàng)目的意愿。許銳一直是思想很開(kāi)明的人，當(dāng)我把北京-倫敦-臺(tái)北三方合作的想法分享給他時(shí)，他立即表示會(huì)與北京的同事們展開(kāi)進(jìn)一步的討論。
人民網(wǎng)：隨著新伙伴的加入，“跨藝·舞動(dòng)無(wú)界”迎來(lái)了哪些變化？
班納曼：相比“舞動(dòng)無(wú)界”，“跨藝”的彩排和演出在全球多個(gè)城市巡回。2011年的臺(tái)北站、2012年的北京站和2013年的倫敦站建立了巡回表演的基本框架，直到新冠我們都盡量保持著這樣一個(gè)循環(huán)。
在我們的眼中，“跨藝”和它所在的城市息息相關(guān)。北京、倫敦和臺(tái)北都是國(guó)際化的大城市，但是它們又在快節(jié)奏、高增長(zhǎng)和多變化這些共同的標(biāo)簽之外有各自獨(dú)特地方。“跨藝”每一站的主題和表演都是根據(jù)城市量身定制的。2024年，我們將目光放在臺(tái)北，也希望這次的活動(dòng)能重啟國(guó)際巡演的旅程。
人民網(wǎng)：“跨藝”項(xiàng)目扎根于中國(guó)哲學(xué)，請(qǐng)問(wèn)這些表演在西方的接受度如何？
班納曼：“跨藝”首次在西方的演出是2013年的倫敦站，就在廣場(chǎng)劇場(chǎng)舉行。一開(kāi)始，我們的團(tuán)隊(duì)對(duì)于上座率是有些顧慮的，畢竟這是歐亞合作的一個(gè)全新領(lǐng)域。但我們忘記了倫敦有多少來(lái)自東亞的留學(xué)生，以及他們的社交網(wǎng)絡(luò)會(huì)進(jìn)一步為我們帶來(lái)多少觀眾。事實(shí)上我們最后通過(guò)開(kāi)放帶妝彩排場(chǎng)的形式才容納下這么多觀眾。
倫敦的成功告訴了我們，人們正在全球化的世界中以何種速度移動(dòng)，以及這些移民會(huì)對(duì)人口結(jié)構(gòu)和互動(dòng)方式帶來(lái)何種改變。從某種意義上來(lái)說(shuō)，我們僅僅是以舞蹈為媒介反映了許多世界上正在發(fā)生、但鮮有關(guān)注的變化。
在變化的世界追尋教育的本質(zhì)
班納曼。Lewis McCarthy攝
人民網(wǎng)：“跨藝”迎來(lái)了項(xiàng)目的第十二個(gè)年頭，您與北京舞蹈學(xué)院的許銳教授和臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)的王云幼教授組成的“鐵三角”出色地證明了項(xiàng)目的創(chuàng)造性和可持續(xù)性，請(qǐng)問(wèn)您對(duì)“跨藝”的未來(lái)有什么樣的規(guī)劃？
班納曼：雖然我希望在未來(lái)仍然能以項(xiàng)目發(fā)起人的身份參與其中，但我不可能永遠(yuǎn)地承擔(dān)領(lǐng)導(dǎo)工作，“跨藝”的發(fā)展和具體工作將由他人繼續(xù)。在尋找繼任者的同時(shí)，我們也需要思考如何在英國(guó)建立一個(gè)更加緊密的舞者團(tuán)體。無(wú)論是合作多年的北京舞蹈學(xué)院和臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)，還是后來(lái)加入的臺(tái)北大學(xué)和香港演藝學(xué)院，他們都有屬于自己的舞團(tuán)，我時(shí)常需要從別的機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)舞者加入自己的團(tuán)隊(duì)。我認(rèn)為，現(xiàn)在是一個(gè)不錯(cuò)的時(shí)機(jī)可以與英國(guó)的某個(gè)舞蹈學(xué)院建立正式的合作伙伴關(guān)系。
人民網(wǎng)：回顧“跨藝”項(xiàng)目走過(guò)的十幾年歷程，您最深的體會(huì)是什么？
班納曼：參與“跨藝”和“舞動(dòng)無(wú)界”的這十幾年從根本上改變了我的職業(yè)生涯和世界觀，這或許就是為什么我現(xiàn)在對(duì)于推動(dòng)英國(guó)教育和國(guó)際的接軌有了更大的熱情。在國(guó)際的舞臺(tái)上，我認(rèn)為英國(guó)的教育不應(yīng)該單純地將自己的理念投射到其他國(guó)家身上，而是應(yīng)該基于對(duì)所處環(huán)境的理解做出一種新的詮釋。考慮到教學(xué)的核心要素是世界通用的，我們或許可以從東亞的教育傳統(tǒng)和儒家思想中學(xué)習(xí)到更多。
當(dāng)初踏上舞蹈之路的時(shí)候，我曾對(duì)父親說(shuō)我希望成為一位舞者，而不是他那樣成天泡在書堆里的學(xué)者。事實(shí)證明，年少時(shí)接觸的哲學(xué)從根本上塑造了我對(duì)世界的理解方式，這也就是為什么“跨藝”是一個(gè)基于和諧互惠的理念而建立的創(chuàng)作空間，來(lái)自不同背景的人可以自由地以合作的方式進(jìn)行即興創(chuàng)作。比起單方面的輸出，文化之間的交流才是重中之重。