在工筆畫的學(xué)習(xí)中，對線描的認(rèn)識(shí)是一項(xiàng)重要的內(nèi)容。線描是中國式造型觀念下的表現(xiàn)手段，而學(xué)院中的寫生素描造型觀并沒有與傳統(tǒng)線描的造型觀相統(tǒng)一，學(xué)生不免會(huì)產(chǎn)生困惑。因此將中西方繪畫中的“線”進(jìn)行一下比較是有益的。
由于中西方文化的差異而成就了各自藝術(shù)上的審美標(biāo)準(zhǔn)和表現(xiàn)手法。我們從中式白描用線和西式素描用線這兩種具有可比性的內(nèi)容出發(fā)來進(jìn)行分析。它們的“異”大于“同”。二者用線都具有造型功能，即表現(xiàn)物象的形狀和結(jié)構(gòu)。用線來表現(xiàn)物象的意識(shí)源于對客觀事物的主觀判斷(是抽象化的結(jié)果)。以濃縮了的線將物象復(fù)雜的因素單純化，從這方面看雙方是相似的，是“同”。而更重要的是我們要搞清楚它們的不同之處，西方素描中的線雖然比全因素調(diào)子素描的主觀性要強(qiáng)些，但“線”仍然是寫實(shí)造型意識(shí)中的“線”，它其實(shí)是壓縮了的面，它的虛實(shí)、強(qiáng)弱、剛?cè)岬仁侄瓮耆Q于所要表現(xiàn)的物象應(yīng)該具有的客觀因素，所以西方“線”的視覺效果給人以真實(shí)生動(dòng)的感覺。
中國的“線”，如果從其造型功能分析，寫實(shí)因素是存在的，這種因素更多的是從線的結(jié)構(gòu)關(guān)系中體現(xiàn)出來，例如用線的錯(cuò)落、挪讓來表現(xiàn)形體的空間關(guān)系，當(dāng)然“線”本身的寫實(shí)性也有一定的體現(xiàn)，比如不同的質(zhì)感對應(yīng)不同線形，但仍與西方的寫實(shí)意味有區(qū)別。中國傳統(tǒng)線還具有裝飾意味，從線形、線的組織、線的疏密排列及工筆用線形態(tài)的單純性上都可以看到這種特征。在追求意象造型的審美精神的同時(shí)，對抽象的線條本體的審美意趣，中國畫家有著極高的興趣和追求。用“意寫”的方式對線進(jìn)行勾畫，把對自然的心靈體驗(yàn)融入線條，如對“線”的描述語匯有行云流水、春蠶吐絲，又如錐畫沙、力透紙背、圓潤挺秀、清勁方折、剛?cè)岵?jì)、氣勢磅礴等，從如此多的語詞中，令人體會(huì)出中國傳統(tǒng)繪畫中對線的審美取向。中國人把詩性、意境、精神引入了抽象化的線中。西方的“線”可以說是沒有這種意識(shí)的。
中國的“線描”應(yīng)該說既有寫實(shí)的元素，又具浪漫的情懷。（光明日報(bào)）