范畫所以讓我長久傾心，便是他的心力所展示的高遠(yuǎn)清澈的境界和支持這種境界的雋永的韻味。范曾最近幾年的畫，比中年時代的畫顯得更為平正、沖淡、自然，正是因為他不斷地朝著天人同構(gòu)的逸境提升，并意識到此境乃是他的最后歸宿。

　　(四)

　　范曾在巴黎期間，懷著愛意與敬意學(xué)習(xí)羅丹、梵高、莫奈等古典大師的精神境界與藝術(shù)筆法，開拓自己的藝術(shù)視野，另一方面，他又保持對中國畫的絕對信念，堅信中國畫的繪畫語言——筆墨線索可自成大氣象，可毫無愧色地自立于世界藝術(shù)之林，不必自生顛倒。吸取梵高等西方大師的藝術(shù)殉道精神和追求永恒的精神，剔除前衛(wèi)藝術(shù)家的顛倒妄想和所謂進(jìn)步觀念，范畫更是邁入了自己憧憬的高華逸邁之境。

　　1988年在范曾五十壽辰的歡聚會上，我就說，范曾現(xiàn)象是一個特殊的現(xiàn)象。范畫的形成，固然得益于范曾本人的天縱之才，集詩、書、畫、文四絕于筆端，攬萬物萬法于胸內(nèi)，也得益于他后天的潛修苦練，殫精竭慮，永不停留地感悟提升，在“上之上”中又精益求精。十年過去，我從故國之都來到洛磯山下，側(cè)身于草園林間，百慮澄清，萬念歸淡，無須溢美與溢惡，但看到產(chǎn)生于父母之邦而且是同一代的兄弟運作如椽大筆，創(chuàng)造出一代的藝術(shù)風(fēng)流，不免要心馳情涌，站出來喝釆幾聲，以傾訴于山川日月和今世后世的知音。（羊城晚報）