展覽現(xiàn)場(chǎng)

水墨與光色的對(duì)話，喚醒了水墨自身的歷史闡釋。宋元文人畫(huà)之心印，明清筆墨之程式，均可比附西方現(xiàn)代藝術(shù)之表現(xiàn)主義和抽象藝術(shù)的進(jìn)路。水墨的當(dāng)代闡釋更是對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的主動(dòng)尋求。民國(guó)期間，以至20世紀(jì)80年代以來(lái)，水墨藝術(shù)一面回溯傳統(tǒng)真義，另一面積極探索現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精神，因此形成了今日作為當(dāng)代藝術(shù)的當(dāng)代水墨的局面。

當(dāng)代史的本質(zhì)是全球史，一個(gè)多元、開(kāi)放的世界文化花園正在由理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。封閉而偏執(zhí)的文化民族主義藝術(shù)觀早已不合時(shí)宜，應(yīng)被摒棄。古今之變重于中西之別，中西之間日益增多的交流和會(huì)通將使世界走向大同，各自地域的藝術(shù)精神亦將萬(wàn)物歸一，而大同與歸一的呈現(xiàn)則是百家爭(zhēng)鳴、兼容并包。