由中國藝術(shù)研究院中國油畫院、新華通訊社新華書畫院主辦，中國油畫院承辦。北京融通四海文化傳媒有限責(zé)任公司、新華通訊社《中國名牌》雜志社、北京文化發(fā)展基金會(huì)協(xié)辦的“王剛油畫作品展”將于2015年6月21日在中國油畫院開幕。媒體協(xié)調(diào)：上海藝冬文化傳媒有限責(zé)任公司。總顧問：何東君，總策劃：宋冬。
　　中國油畫院楊飛云院長策展并撰寫展覽前言。聯(lián)合策展人：支華佳、劉艷。王剛這次個(gè)展，展出近十八年來的70余件精品力作，有老萬頭像、老萬群像、五臺山風(fēng)景等。其中，《太行山》高2.8米，寬5.4米；其它高兩米以上的畫作30余件，除新作《黃河六號》和少量早期的人體、肖像、靜物外，大部分曾經(jīng)在全國多個(gè)省美術(shù)館巡展，曾因其宏大深沉的精神內(nèi)涵和雄強(qiáng)古樸的藝術(shù)風(fēng)格，引起社會(huì)各界強(qiáng)烈反響。

“靜守本心，根植大地，神通遠(yuǎn)古。探尋泥土既為形式又為內(nèi)涵的雙重隱喻，創(chuàng)造多種可能的獨(dú)特的根性藝術(shù)語言。崇宇宙，敬山河，鑄魂魄，聚天地精氣，為萬千庶民造像。”王剛這一創(chuàng)作理念引起了觀者的共鳴：

“泥土沒有時(shí)間性——但是沒有時(shí)間性的泥土質(zhì)感，一旦和這些巨型頭像結(jié)合，就自然地獲得了深刻的歷史性，幾千年來人與黃河的漫長歷史，就此在這些頭像里默默地演繹。正是這演繹，讓人們在面對它們的時(shí)候，不能不感動(dòng)萬分，以致血脈噴張。”

王剛，中央美院第十屆油畫研修班畢業(yè)，中國美協(xié)會(huì)員，河南省美協(xié)理事，河南省油畫藝委會(huì)副主任，河南油畫學(xué)會(huì)副會(huì)長，中原工學(xué)院教授，現(xiàn)居北京。

在中央美院、河南、寧波、黑龍江、山東等美術(shù)館及中國油畫院多次舉辦個(gè)展。
參加過全國第六、八、十、十一屆美展，全國首屆、第三屆油畫雙年展，“農(nóng)民·農(nóng)民中國美術(shù)館藏品暨邀請展”，“國家重大歷史題材美展”等多次群展。

作品被中國美術(shù)館、中央美院美術(shù)館、河南、黑龍江、山東省的美術(shù)館、寧波美術(shù)館、美國、法國、英國、日本、德國、意大利、加拿大等的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和私人收藏。

出版過《中國美術(shù)家叢書·王剛畫集》、《中國當(dāng)代美術(shù)家王剛畫集》、《王剛-老萬系列作品集》、《河南省美術(shù)館館藏·大地之子王剛當(dāng)代藝術(shù)作品集》、《大地·王剛油畫作品》

王剛從中央美術(shù)學(xué)院十屆研修班畢業(yè)展上便開始了他象征意味的“老萬”系列創(chuàng)作，這是他以一種特有的大愛精神對底層人民生活的體驗(yàn)與表現(xiàn)。長久以來，他的藝術(shù)始終持守著這個(gè)主題，融合了油畫、雕塑、裝置、行為等語言方式，探求藝術(shù)表現(xiàn)的可能性，形成了自己的藝術(shù)特點(diǎn)。

中央美院造型學(xué)院院長、著名畫家戴士和教授2009年曾致信王剛道：“改革開放30年，民工是新生最大的社會(huì)人群，他們的命運(yùn)就是整個(gè)民族的命運(yùn)。你的作品正是把題材上升到人的高度，而非就事論事，你新的行為方式進(jìn)一步加強(qiáng)了參與感，一種徹底當(dāng)代的、同時(shí)也是徹底中國人的新藝術(shù)，將會(huì)從持久的努力中產(chǎn)生。”

中原工學(xué)院學(xué)生 攝影102班郭寅談參與“老萬·大地浮雕”行為藝術(shù)感言：當(dāng)代行為藝術(shù)，大多以裸體、暴力、血腥、冷漠為表現(xiàn)形式，為世人都不能接受而反感。

與之恰恰相反，王老師“老萬”系列與大多數(shù)行為藝術(shù)背道而馳，給我們更多的是一種感動(dòng)，一種震撼，一種親切。他為中國的行為藝術(shù)掀開了新的篇章。

黃土裸露的弘德廣場上，是一堆堆黃土，一堆堆的黃土是一個(gè)個(gè)“老萬”浮雕像。人類生于泥土，葬于泥土。往日面朝黃土背朝天的“老萬”，在大地浮雕上改變了姿態(tài)，一個(gè)個(gè)的面朝天，吸收日月之光輝萬物之精華，，接受陽光的沐浴，洗刷往日的汗水。在大地浮雕前我們每一個(gè)人都是“老萬”，都是土生土長的“老萬”。

（本文內(nèi)容由上海藝冬文化傳媒有限責(zé)任公司、聯(lián)合策展人支華佳整理提供）