——牛瑩書事寫真
王 良 李中合

書法（局部） 牛 瑩 作

　　沒上過大學(xué)、名不見經(jīng)傳的牛瑩，近年來書法作品進(jìn)入國家級(jí)展覽20多次，其中8次入選中國書協(xié)主辦的展覽，并一舉摘取了“秦嶺最美是商洛”全國書法美術(shù)展金獎(jiǎng)桂冠。
　　今年49歲的牛瑩，中等身材，一頭秀發(fā)，說話綿甜溫存，性情文靜嫻雅。其心地高遠(yuǎn)，鐘情、執(zhí)著于書畫藝術(shù)事業(yè)，內(nèi)心有著火焰般的激情，卻總是把理想隱藏在不經(jīng)意的言行之中。在書畫學(xué)習(xí)、創(chuàng)作上，她既經(jīng)歷過和別人相同的坎坷與辛酸，但也摸索出了別人不曾走的路子。
　　起初，牛瑩喜愛繪畫，工夫用在花鳥之上，牡丹、荷花不一而足，以其畫作的平靜、恬淡、清純和大雅，完全可以走出一條成功的路子，已經(jīng)成為陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員的她，卻將繪畫暫擱下來，把目標(biāo)轉(zhuǎn)向書法。牛瑩認(rèn)為，繪畫若是沒有好字來題款，就像好馬不配好鞍一樣，達(dá)不到相得益彰的效果，使畫作整體質(zhì)量下降，藝術(shù)水準(zhǔn)大打折扣。書法同樣是民族瑰寶，其難度也不亞于繪畫，因此她堅(jiān)定信念攻艱克難，鉆研書法。
　　選擇何種字體才合乎自己的審美理念，這是成功與否的關(guān)鍵一步，必須慎重考慮、反復(fù)權(quán)衡。經(jīng)過書法名家和丈夫張乾翰(中國書協(xié)會(huì)員、陜西省書協(xié)理事、商洛市書協(xié)副主席)的精心指導(dǎo)，她決定首先學(xué)習(xí)漢隸，因隸書相對(duì)平穩(wěn)，且久遠(yuǎn)高古，無論作為題款還是創(chuàng)作，都比較切合女性、切合自己。她把《敦煌遺書書法選》作為臨寫范本，心慕手追，日月不輟，細(xì)心揣摩領(lǐng)會(huì)，努力掌握其特點(diǎn)，在形神兼?zhèn)渖虾菹鹿Ψ颉？蓵r(shí)間一長，她發(fā)現(xiàn)敦煌經(jīng)書只是魏晉抄經(jīng)的一種抄寫習(xí)慣，表現(xiàn)過于單一，即使自己臨得再像也只能流于書奴。于是，她找來漢帛書《周易》《戰(zhàn)國縱橫家》和《馬王堆帛書藝術(shù)》等經(jīng)典法帖，又把心思全部用在帛書的大量吸收上，以豐富自己的書寫內(nèi)涵，同時(shí)精選了《嶧山碑》《史晨碑》等篆隸碑帖做參考，汲取營養(yǎng)，使其作品氣息高古、格調(diào)雅逸。僅從選帖上，便可見牛瑩慧心獨(dú)具。
　　為了字的端肅穩(wěn)重及線條的挺拔堅(jiān)勁，使隸書兼有真書的功底，她又臨習(xí)了鐘繇的《薦季直表》、宋徽宗的瘦金體和文征明的楷書，從而汲取隸書構(gòu)成中的一些難得的藝術(shù)元素，如平點(diǎn)、彎鉤，這些都激活、豐富了牛瑩的書法。由此來看，她又勝人一籌。
　　為了拓寬眼界、增長見識(shí)，牛瑩于2004年5月參加了在杭州舉辦的全國書法培訓(xùn)班，得到汪永江、韋斯琴、吳善璋等著名導(dǎo)師的言傳身教和精心指點(diǎn)，讓她如同醍醐灌頂，信心倍增。回到家中，她和丈夫商議，重新添置書籍，更換書案，一人一桌互不相擾，一心一意投入到書法創(chuàng)作之中。
　　書寫中，牛瑩的控筆能力極強(qiáng)。隸書的主橫筆、捺筆、坐船等往往極其相似，掌握不好會(huì)流于雷同，她能細(xì)加厘分，各呈其異。在結(jié)體上，打破隸書的平衡平穩(wěn)，行所當(dāng)行，止所當(dāng)止，強(qiáng)調(diào)主筆，淡化副筆，強(qiáng)調(diào)放筆，淡化收筆。既能重按，也能輕提，既能疾運(yùn)，也能緩行，收放自如，張斂有度，已經(jīng)遠(yuǎn)離那種平分秋色、四平八穩(wěn)的一般寫法，張揚(yáng)出自我個(gè)性，有了視角上的沖擊力。這又是她的過人之處，作為行家所看中的也正是這些。
　　有人問牛瑩：入國展有啥訣竅？她一語道破：平板平穩(wěn)須忌諱，求新求變要出新。聽者恍然大悟。在參展作品的形式上，牛瑩也十分講究，每一次投寄作品，她都精心設(shè)計(jì)制作，作品的內(nèi)容、紙張、形式、章法一定會(huì)詳加斟酌，既要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，又要相映生輝。一旦能出奇，定然能制勝，此又是其妙訣之一。