余一鳴的《頭頭是道》、于曉威的《房間》、王方晨的《大馬士革剃刀》等，同樣是2014年短篇小說的翹楚之作。

　　“70后”：致敬經(jīng)典與自我期許

　　張楚、弋舟、哲貴、畀愚、朱文穎、魯敏、蔣一談、吳君、周瑄璞等，是“70后”主力作家的一部分。至今，難以被遮蔽的他們早已走上了各大刊物的 中、短篇小說的頭條。張楚是短篇小說的寫作圣手，今年發(fā)表的《野象小姐》同樣是一篇不可多得的佳作。張楚在一個“病態(tài)”的環(huán)境中塑造了一個被稱為“野象小 姐”的清潔工形象。這個堅韌、強大和至善的女性，用她的方式書寫了人的真正尊嚴。弋舟是近年來涌現(xiàn)出的優(yōu)秀小說家，與加西亞·馬爾克斯同名的小說《禮拜二 午睡時刻》，寫得開闔有致，他先進的小說技法和對遼遠事物關懷的自我期許，使他的小說如此撼動人心。他在向馬爾克斯致敬的同時，顯然也有可以爭鋒的潛在訴 求。無獨有偶，蔣一談的《在酒樓上》也是一篇向魯迅致敬的同名小說。“我”最后選擇對殘疾孩子阿明的照顧，與500萬遺產(chǎn)已經(jīng)沒有關系。一個人的被信任和 慨然擔當，使一個回響百年的短篇篇名驟然又熠熠生輝，別有新聲。朱文穎的《虹》將這個社會細胞——家庭的潰敗寫到了極致。而且這個家庭是一個知識分子式 的，當這樣的家庭無可挽回的時候，這個社會可想而知。小說中的人物，副教授父親和“虹”都生動無比，父親哲學教職的無足輕重以及他的生活哲學，都值得深究 和分析。“虹”是這個時代獨有的學生，一頭黑發(fā)遮住了她的面孔，但她的行為方式和價值觀卻一覽無余。小說最后是個隱喻。外婆的時代終結(jié)了，嘉陵們的未來真 的會比他們好很多嗎？小說整體寫得松弛從容，如飛如舞。

　　“80后”：漸呈漫天星光

　　近年來，“80后”作家蔡東、馬小淘、蔣峰、甫躍輝、文珍、顏歌、馬金蓮、鄭小驢、霍艷等的出現(xiàn)，不僅改變了這個代際作家的創(chuàng)作格局，更改變了 “80后”作家的形象。“80后”作家不僅僅是早些年在流行文化中爆得大名的幾位，上述提到的這些“80后”作家，與“70后”作家一樣，已經(jīng)是各大重要 文學期刊中、短篇小說創(chuàng)作的主體陣容。蔡東的《我們的塔希提》、馬小淘的《章某某》、鄭小驢的《可悲的第一人稱》、霍艷的《無人之境》等，是今年“80 后”作家扛鼎之作的一部分。

　　2014年表現(xiàn)較為突出的是東北“80后”作家雙雪濤。《大師》是個“中規(guī)中矩”的小說，其情節(jié)和講述都在預設的范疇之內(nèi)：父親是一個再普通不 過的工人，只因為熱愛下棋，老婆都不辭而別沒了消息。兒子與父親學棋也終于身手不凡。其間的講述波瀾不驚，但預設了最后以求一逞的結(jié)局——只因父親在警察 與囚徒下棋時為警察解了圍，與囚徒結(jié)了梁子——多年后，這個失去雙腿的囚徒出獄成了和尚，他找上門來，結(jié)果遇到了兒子，而兒子連輸三盤；未露面卻在場的父 親出現(xiàn)了，兩個冤家終于不得不再次對弈。小說的奇崛在于結(jié)尾父親的輸棋。那本來贏定了的棋父親卻要下輸——這就是雙雪濤要寫的“大師”：孤苦伶仃的“和 尚”一生賭棋，沒有家小，他贏了棋只要這個與他對弈的“黑毛”的兒子小“黑毛”喊他一聲“爸”。父親滿足了和尚的愿望，因此“大師”與輸贏無關。阿城、儲 福金、吳玄等都寫過下棋，要超越他們的困難可想而知。雙雪濤功夫在棋外，他以棋寫人，寫人性。不計一時得失的胸懷和格局，才堪稱“大師”。小說行文滄桑凄 苦，一如從未忘記老婆的父親的一生。《長眠》在虛實之間，既有扎實的寫實功底，又有對魔幻超驗的駕輕就熟。故事荒誕不經(jīng)，卻在本質(zhì)意義上寫出了人生的無常 和不確定性，這一點與《大師》又有氣質(zhì)上的聯(lián)系。雙雪濤的小說看似簡單，事實上內(nèi)涵或可解讀的空間卻復雜而廣闊。有人間冷暖，是非曲直，也有宿命甚至因果 報應。特別是他小說中的感傷主義情調(diào)，對超驗無常事物的想象能力，都非常引人矚目。