“首先就是前兩年，家庭都市劇推出的數(shù)量超出了市場容納量，導(dǎo)致觀眾審美疲勞。而且，精品劇不多，很多都是為了趕風(fēng)潮粗制濫造出來的，這樣就把市場做壞了。”六六分析，第二個(gè)原因便是隨著年輕一代的成長，“魔幻劇們”的觀眾增加了，“孩子們還沒有走進(jìn)柴米油鹽的生活，‘魔幻’是他們對生活最好的表達(dá)方式”。
面對這種情況，六六說，不會因?yàn)轱L(fēng)口的轉(zhuǎn)變而改變自己寫作的路徑，“我對自己的責(zé)任認(rèn)知是‘記錄當(dāng)下，留檔未來’。仍然堅(jiān)持寫現(xiàn)實(shí)劇，“我要堅(jiān)持在這個(gè)領(lǐng)域里推出貼近生活的精品劇”。
“畢竟，還有一批人是對現(xiàn)實(shí)有深刻探究與思考的，他們還在期待這種作品；而魔幻劇的觀眾們終究有一天會走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，就好比我們當(dāng)年喜歡看瓊瑤劇，但長大后，就會回溯到莎士比亞、中國傳統(tǒng)小說，這是個(gè)必然趨勢。”六六笑著比喻道。
“女強(qiáng)人”并非獨(dú)當(dāng)一面
身為知名編劇，擁有較高知名度、能夠隨心所欲選擇喜歡的生活方式……在很多人看來，六六是一個(gè)不折不扣的成功女性，也算某種程度上的女強(qiáng)人。
對于這個(gè)說法，六六立即否認(rèn)了：“我的生活與其他女性也沒什么不同，甚至?xí)焯炫龅浇诡^爛額的事情。但我能夠承認(rèn)現(xiàn)狀，即使焦頭爛額，那也是一種活著的狀態(tài)。”
“其實(shí)，所謂女強(qiáng)人的‘強(qiáng)’，不是自己獨(dú)當(dāng)一面，而是有能力協(xié)調(diào)、分工合作。”六六也解釋了自己心目中女強(qiáng)人的含義，“一個(gè)人的力量是有限的，能夠團(tuán)結(jié)眾多人的力量。有公允心、謙讓心、擔(dān)當(dāng)心的人，才能真正做到強(qiáng)大。強(qiáng)大的本意是不爭，不爭才是最大的力爭上游”。
“女性最大的痛苦是自我斗爭。比方說，我想有很多時(shí)間陪孩子成長，又想從事自己喜歡的事業(yè)……每天都過得匆忙而內(nèi)疚。我現(xiàn)在的方法是，告訴我自己，時(shí)間是我自己的，我選擇我最舒服的方式生活。”六六表示。