書(shū)博會(huì)零售區(qū)是最熱鬧的地方，讀者川流不息，收款臺(tái)前永遠(yuǎn)排著長(zhǎng)隊(duì)。“其實(shí)展場(chǎng)離市中心不算近，我采訪過(guò)幾個(gè)讀者，有的人需要坐一個(gè)多小時(shí)的車過(guò)來(lái)，有的人是為了買(mǎi)書(shū)，有的人是為了見(jiàn)見(jiàn)自己喜歡的作家，這些人讓我很感動(dòng)。”不過(guò)對(duì)每一位讀者而言，光是各種出版社、作家的活動(dòng)就已經(jīng)讓人目不暇接了，而30多萬(wàn)種新書(shū)也讓讀者看花了眼。大部分讀者在書(shū)博會(huì)淘的書(shū)都是兩位數(shù)。”

　　和以往書(shū)博會(huì)不同，本屆書(shū)博會(huì)上關(guān)注度高的并非暢銷書(shū)，那些看起來(lái)有點(diǎn)小眾的圖書(shū)更受關(guān)注，買(mǎi)上幾本書(shū)，在隨后的五一大假期間讓內(nèi)心沉下去，去看一本能啟發(fā)自己而不是僅僅打發(fā)時(shí)間的書(shū)。書(shū)博會(huì)期間發(fā)布的新書(shū)太多太多，但那些代表作家誠(chéng)意、有精神內(nèi)涵的圖書(shū)，我們不能錯(cuò)過(guò)。
 

　　韓東《知青變形記》(花城出版社)

　　在今天喧囂嘈雜的圖書(shū)市場(chǎng)，韓東《知青變形記》的推出被認(rèn)為是一件看似寂寞和冒險(xiǎn)的事情。這是韓東第三部涉及知青題材的作品，也是其迄今為止最有力度的一部。小說(shuō)圍繞“變形”二字展開(kāi)：來(lái)自大城市的中學(xué)畢業(yè)生羅曉飛一夜之間成了知青，他飼養(yǎng)的耕牛生病，把他帶入了一個(gè)充滿污言穢語(yǔ)和報(bào)復(fù)的旋渦；同時(shí)，村里一對(duì)農(nóng)民兄弟爭(zhēng)吵打架，哥哥失手誤殺了弟弟。兩個(gè)看似毫不相干的事件，在這個(gè)特殊的歷史點(diǎn)上，有了必然的聯(lián)系，于是，命運(yùn)賦予了羅曉飛新的身份———替代了死去的范為國(guó)，人生就此改寫(xiě)。

　　韓東新書(shū)在白夜酒吧的活動(dòng)成為書(shū)博會(huì)上的文藝派對(duì)，潔塵、楊黎、何小竹、吉木狼格上臺(tái)朗誦，而何多苓、劉家琨知名藝術(shù)家則就知青文學(xué)與韓東深入對(duì)話。韓東新書(shū)的責(zé)編認(rèn)為，他與真正的“作家”稱號(hào)更為接近。

　　鐘鳴《畜界，人界》(上海人民出版社)

　　寫(xiě)作具有叛逆意味散文的鐘鳴一直以旁觀者的視角審視世界，涉獵廣泛。近年來(lái)鐘鳴對(duì)四川的古文化產(chǎn)生濃厚興趣，現(xiàn)在的鐘鳴有詩(shī)人、散文家、攝影家、收藏及古物學(xué)家等多重身份。《畜界，人界》是鐘鳴寫(xiě)于1989年到1995年之間的動(dòng)物隨筆，以筆記體的形式記述了存在于現(xiàn)實(shí)、想像、文字中的奇獸。

　　該書(shū)開(kāi)啟了隨筆新的文風(fēng)，其獨(dú)特、深刻并且別具一格，一掃以往固定模式，粉碎舊世界的功勞不可磨滅，被譽(yù)為華語(yǔ)文學(xué)經(jīng)典。《畜界，人界》一書(shū)書(shū)面市后曾影響和風(fēng)靡大批青年。責(zé)編沈宇告訴記者，《畜界，人界》可謂當(dāng)代的《山海經(jīng)》《搜神記》《閱微草堂筆記》，可當(dāng)荒誕無(wú)稽的故事書(shū)亂翻，也可讀出畜界與人界之間令人匪夷所思的相通。

　　蔣一談《魯迅的胡子》(新星出版社)

　　“浮躁的年代，讀安靜的小說(shuō)。”出版社為這本首印5000冊(cè)的作品以一句話概括，《魯迅的胡子》是蔣一談的短篇小說(shuō)集，如果仔細(xì)翻閱這部作品，它其實(shí)并不是談魯迅的事情，作者以簡(jiǎn)約潔凈的敘事完成其獨(dú)到的故事創(chuàng)想，描繪了中國(guó)人現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)心困境、掙扎和希望。蔣一談是一家民營(yíng)圖書(shū)公司的老板，但這本書(shū)卻并不是由他的公司來(lái)完成，他以作者的身份交給主要推出文藝作品的出版社，拿的版稅是8%，他面對(duì)記者時(shí)，并不諱言這本書(shū)不是為了市場(chǎng)而寫(xiě)作，“我不是為錢(qián)來(lái)寫(xiě)，如果是為錢(qián)，那我做書(shū)可以賺更多的錢(qián)。”