20日，中國作家榜文化盛典在成都舉辦，并最終頒發(fā)年度致敬作家、年度致敬詩人等十多個獎項。其中，知名編劇蘆葦因創(chuàng)作出多部優(yōu)秀電影劇本獲頒“年度致敬編劇”。隨后，蘆葦接受記者采訪，歷數(shù)幾十年工作心得并論及當下中國電影現(xiàn)狀。蘆葦認為，真正能夠衡量一個編劇優(yōu)秀與否的只有作品，同時也表示了對中國電影的擔憂，“我們進入了一個娛樂至死的時代，中國電影低俗化、腦殘化的問題是因為整個社會、市場都是如此。”
當編劇：涓涓血汗等閑流 創(chuàng)作只寫自己喜歡的劇本
蘆葦堪稱超級電影發(fā)燒友，他把這稱作自己的專業(yè)和生活，也正是憑著對電影的熱愛采最終走上了編劇創(chuàng)作的道路。很快，蘆葦便因《霸王別姬》等影片知名。他基本保持著平均一年一部電影劇本的產(chǎn)量，但在與最主流的導(dǎo)演合作的同時，又似乎與其他編劇保持著距離，素有“特立獨行”的編劇之稱。
很多時候，蘆葦用“涓涓血汗等閑流”來形容自己的編劇生涯，“你得研究電影，得不停的分析，我當年沒怎么上過學(xué)，沒有專業(yè)學(xué)習(xí)的機會。比如寫《霸王別姬》的時候，光資料我看了有兩箱。”在某種程度上，蘆葦是一個挑剔的編劇，無論改編還是原創(chuàng)，他的創(chuàng)作同時為了市場和自身，也只寫自己喜歡的劇本。有些弄不懂的題材便干脆不接，“比如《小時代》我就寫不了。”
至于衡量一個編劇是否優(yōu)秀的標準是什么，蘆葦給出了斬釘截鐵的回答“看作品”，“我現(xiàn)在沒拍的劇本有14個，都傾注了心血。當下電影的生態(tài)環(huán)境價值觀混亂，有好劇本卻難以發(fā)現(xiàn)，真正有選擇權(quán)的是制片方和導(dǎo)演，比如《白鹿原》我寫了七稿，導(dǎo)演不用也沒有辦法。”
針對目前時下熱議的編劇在影視劇制作組中的地位問題，蘆葦認為，如果用團隊的概念來形容編劇和導(dǎo)演的關(guān)系，那么導(dǎo)演就像指揮官，編劇是參謀長，具體在紙上策劃和制定作戰(zhàn)方案。
不過，身為“年度致敬編劇”，蘆葦并不清楚作家榜的評選依據(jù)，至于列出的收入數(shù)目，大致差不多，但不十分準確，“數(shù)目有點水分也正常。編劇的收入有時候連自己也稀里糊涂，比如一年內(nèi)一個本子沒寫，或者寫了三個本子一個都沒賣出去，所以只能算出一個大致收入。”
談電影：中國電影進入娛樂至死時代 與好萊塢差距不在于技術(shù)
在與陳凱歌的著名導(dǎo)演的歷次合作中，蘆葦都感覺愉快。但是，他也坦率的表示，身為一個電影工作者，自己為中國的電影感到悲哀，“中國電影有些漸行漸遠，純粹成了消遣場所和娛樂工具，至于當代電影有關(guān)道德和文化的功能，則是基本缺失了。我們進入了這樣一個娛樂至死的時代，對此應(yīng)該有一個清醒的認識。”
“中國電影低俗化、腦殘化的問題是因為整個社會、市場都是如此，電影只是一個結(jié)果而非原因。”蘆葦拿植物與生長環(huán)境打比方，“它在一種環(huán)境下就有一種狀態(tài)，一時很難改變。中國人很有可能沿著這種財富熱情一路狂奔，一直到最后走入絕境。”
除了大環(huán)境的影響使得中國電影出現(xiàn)了一些問題，蘆葦也認為，現(xiàn)在影視界就編導(dǎo)階層來說，文化水平相當?shù)停胝乙恍┱嬲袑W(xué)問的人實屬鳳毛麟角。“我們的電影有很多票房，但戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)我們?nèi)チ硕嗌俅危窟@都跟我們的人口、國際地位，文化歷史都不太相符。”
“中國電影節(jié)有時還非常不專業(yè)，遠沒到好萊塢非常成熟的組合方式。”蘆葦還以自己的工作為例：奧斯卡金像獎專門為編劇設(shè)有兩個獎項，即最佳原創(chuàng)和最佳劇本，劃分細致，但在國內(nèi)的百花獎有段時間甚至把編劇這個項目取消了，“這就證明了業(yè)余。”
編輯：余紅芳