1927年9月，他的短篇小說《走向新的路》標志著一個舊的生命的遠去和一個新的生命大門的開啟。小說也采用象征主義方法，注重主人公內(nèi)心情感 的描寫。結尾雖然也有“娜拉出走之后”的憂慮，但女主人公究竟走向何方，想必張?zhí)煲懋敃r也看不清方向。但這至少說明在經(jīng)歷苦悶的象征之后，他開始追尋現(xiàn)實 主義的新文藝方向。
就像蟬要在黑暗的大地孕育4年才能金蟬脫殼振翅高飛一樣，一個生命的蛻變也不是一蹴而就的。1928年張?zhí)煲戆l(fā)表小說《黑的微笑》，運用了較多 的現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，但仍有一些象征主義的影子，仍然是一篇注重人物心理描寫的作品，表達了一個73歲的老頭強烈的求生欲望。小說采用日記體形式，明顯有 魯迅《狂人日記》的影子，但相比魯迅1918年發(fā)表的《狂人日記》，10年之后的張?zhí)煲淼哪７虏]有超越他，張?zhí)煲磉h遠沒有看到封建社會“吃人”的本質(zhì)。 魯迅在《中國新文學大系小說二集·序》中指出：“覺醒起來的知識青年的心情，是大抵熱烈，然而悲涼的，即使尋找到一點光明，‘徑一周三’，卻是分明看見了 周圍的無涯際的黑暗。攝取來的異域的營養(yǎng)又是‘世紀末’的果汁：王爾德，尼采，波德萊爾，安特萊夫們安排的，‘沉自己的船’還要在絕處求生，此外的許多作 品，就往往‘春非我春，秋非我秋’，玄發(fā)朱顏，卻唱著飽經(jīng)憂患的不欲明言的腸斷之去”。魯迅此語一言中的，說明張?zhí)煲碓趧?chuàng)作中并沒有真正揭示人類靈魂的 “痛與哀”，也說明學習與模仿別人究竟都不是自己的風格，一個作家只有真正擁有切合自己性格氣質(zhì)的風格時才是一個成熟的作家。
1929年4月《奔流》第1卷第10號發(fā)表了張?zhí)煲憩F(xiàn)實主義短篇小說《三天半的夢》，此篇小說可以說是張?zhí)煲韯?chuàng)作思想的轉(zhuǎn)折點。在魯迅的熱情支 持與扶植下，他的小說創(chuàng)作進入了一個旺盛期，成為20世紀30年代初期的多產(chǎn)作家之一。從發(fā)表《三天半的夢》到1931年《二十一個》，他以自己有別于時 代其他作家的藝術個性，開始在文壇嶄露頭角，引起廣泛的關注而被譽為“文壇新人”。
拓展：從諷刺幽默到童真性情
具體的生命體驗是一個作家創(chuàng)作的基本源泉，每個生命不同的成長經(jīng)歷和其周圍的生態(tài)環(huán)境影響著一個作家的作品風格和創(chuàng)作境界。許多文學批評家從作 家的“生命現(xiàn)場”做“原型批評”的研究視角也告訴我們，文學“具體感”的切實性和重要性。張?zhí)煲韼е约荷奶ビ洠宰约夯顫娒骺斓男问胶椭S刺幽默的才 能給感傷頹廢和革命戀愛的20世紀30年代文學帶來一股清新的氣息。
愛諷刺、幽默詼諧的父親對張?zhí)煲淼挠绊懯峭旰裰氐纳佡洠谏踹@種潛移默化深深地烙印在他后天的生活和創(chuàng)作中。在發(fā)表了短篇小說《三 天半的夢》后，1931年上海聯(lián)合書店出版了他第一部短篇小說集《從空虛到充實》，包括《三天半的夢》《報復》《荊野先生》等6篇作品，其中后兩篇作品 中，他的諷刺幽默為特色的美學風格漸成氣候，也標志著一個文學新人開始走向成熟。