提高創(chuàng)作之“質(zhì)”。質(zhì)，就是文藝創(chuàng)作的質(zhì)量。樹立精品意識(shí)，提高作品質(zhì)量，把最美好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民，這是每位文藝工作者應(yīng)該擔(dān)當(dāng)?shù)纳鐣?huì)責(zé)任。提高創(chuàng)作之“質(zhì)”，就要靜下心來(lái)，力戒浮躁。浮躁是當(dāng)前文藝最突出的問題。一些作家、藝術(shù)家只看市場(chǎng)、不顧質(zhì)量，一些作品根本來(lái)不及打磨，就推向市場(chǎng)，換取人民幣。這種急功近利、一味迎合市場(chǎng)的做法，不僅是對(duì)文藝的傷害，也是對(duì)社會(huì)精神的傷害。提高創(chuàng)作之“質(zhì)”，就要遵循規(guī)律，精益求精。楊蘭春先生在創(chuàng)作《朝陽(yáng)溝》時(shí)，有一句“強(qiáng)回頭再看看栓寶門口”，其中的“強(qiáng)”字，苦磨六年，修改了38次之多。這種孜孜以求、精益求精的做法，正是藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的基本規(guī)律。提高創(chuàng)作之“質(zhì)”，就要加強(qiáng)修養(yǎng)，提升素質(zhì)。優(yōu)秀作品的創(chuàng)作，主要取決于作家、藝術(shù)家自身的思想水平、業(yè)務(wù)水平、道德水平。作家、藝術(shù)家要樹立正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，打牢創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)；要加強(qiáng)知識(shí)儲(chǔ)備、文化修養(yǎng)、藝術(shù)訓(xùn)練，打牢創(chuàng)作的業(yè)務(wù)基礎(chǔ)；要加強(qiáng)人格修為，提升道德境界，打牢創(chuàng)作的道德基礎(chǔ)。只有這樣，才能創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作。

　　注重創(chuàng)作之“效”。效，就是文藝創(chuàng)作的效益、效果。一部真正好的作品，應(yīng)該是激勵(lì)進(jìn)步、追求美好、社會(huì)效益佳、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的。我省打造的豫劇《焦裕祿》《蘇武牧羊》、電視劇《大河兒女》等都是社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益雙贏的好例證。注重創(chuàng)作之“效”，就要把社會(huì)效益放在首位。要從滿足人民群眾的精神文化需求出發(fā)，創(chuàng)作出給人以價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪的優(yōu)秀作品。注重創(chuàng)作之“效”，就要正確處理社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系。文藝工作者不考慮作品的經(jīng)濟(jì)效益是不可能的，但是，不能一切向“錢”看，不能做市場(chǎng)的奴隸，特別是在當(dāng)今社會(huì)的“浮躁”之風(fēng)下，更要有定力，做人要守底線，做事要盡責(zé)任，不能為“迎合”而喪失尊嚴(yán)。注重創(chuàng)作之“效”，就要大力推進(jìn)文藝創(chuàng)新。文藝作品效益的實(shí)現(xiàn)與人民群眾對(duì)作品的接受與否密切相關(guān)，要想實(shí)現(xiàn)作品效益的最大化，就要積極適應(yīng)人民群眾審美需求的新變化、傳播方式多元的新常態(tài)，大力推進(jìn)文藝內(nèi)容、形式的創(chuàng)新，真正做到既在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場(chǎng)上受到歡迎。

　　我們相信，只要我們的作家、藝術(shù)家堅(jiān)定創(chuàng)作之“本”，深挖創(chuàng)作之“源”，提高創(chuàng)作之“質(zhì)”，就一定能夠取得良好的創(chuàng)作之“效”，一定能夠取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。

　　(作者為中共河南省委常委、宣傳部長(zhǎng))