近日，希臘一位大收藏家因懷疑拍到兩幅假畫(huà)而把倫敦蘇富比(微博)拍賣(mài)行告上雅典法庭。這一官司引起歐洲媒體和藝術(shù)行業(yè)的普遍關(guān)注。人們擔(dān)心，希臘藝術(shù)品市場(chǎng)可能充斥著大量假貨。
擁有一家航運(yùn)公司的收藏家Diamantis Diamantides是希臘藝術(shù)品的最大買(mǎi)家之一。2006年，他通過(guò)倫敦蘇富比拍賣(mài)行拍到了一幅據(jù)稱(chēng)是希臘著名畫(huà)家巴爾德尼斯的油畫(huà)——《雅典衛(wèi)城前的靜物》。2007年，他又在同一拍賣(mài)行以67.01萬(wàn)英鎊拍得巴爾德尼斯的《圣母和圣嬰》，創(chuàng)造了巴爾德尼斯畫(huà)作的銷(xiāo)售紀(jì)錄。
蘇富比被指控做局
盡管蘇富比拒絕告知委托人的姓名，但據(jù)了解，這兩件作品都是由相同的兩人所委托。之后，圍繞著作品的真實(shí)性的質(zhì)疑很快白熱化。2010年2月，Diamantides最終將蘇富比以及蘇富比倫敦分部希臘藝術(shù)部的高級(jí)主管Constantine Frangos告上法庭，聲稱(chēng)他們涉嫌做局欺詐誘導(dǎo)他購(gòu)買(mǎi)贗品。蘇富比拍賣(mài)行發(fā)言人對(duì)此極力否認(rèn)，并稱(chēng)目前蘇富比正在評(píng)估一份有關(guān)作品真?zhèn)蔚淖C據(jù)。預(yù)計(jì)，這一官司很快就會(huì)水落石出。
在歐洲，倫敦成為希臘藝術(shù)品的交易中心，從2001年倫敦蘇富比首開(kāi)希臘藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)到2008年金融危機(jī)爆發(fā)前，希臘藝術(shù)品的銷(xiāo)售額急速增長(zhǎng)。在這一段繁榮期，倫敦蘇富比希臘藝術(shù)品的銷(xiāo)售總額達(dá)到5000萬(wàn)英鎊，其中僅2007年就創(chuàng)造了1560萬(wàn)英鎊的紀(jì)錄。另一知名拍賣(mài)公司——寶龍拍賣(mài)行也開(kāi)辟希臘藝術(shù)家專(zhuān)場(chǎng)，主要銷(xiāo)售巴爾德尼斯、Constantinos Volanakis 和Theodoros的作品，買(mǎi)家則主要來(lái)自倫敦和希臘。
“這些人在購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品時(shí)并沒(méi)有用自己的眼睛來(lái)判斷什么是假貨，什么是真品。對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)，購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品只是為了提高自己的社會(huì)地位。”雅典記者瑪格麗塔·普納拉評(píng)論道。正是她第一個(gè)提醒Diamantides，他所購(gòu)買(mǎi)的兩幅巴爾德尼斯的油畫(huà)可能有假。她分析說(shuō)，偽造者往往通過(guò)人情關(guān)系讓贗品流向市場(chǎng)。
假畫(huà)官司暴露深層問(wèn)題
贗品危機(jī)早在2008年就露出端倪。當(dāng)時(shí)，寶龍拍賣(mài)行拒絕拍一幅據(jù)稱(chēng)出自希臘藝術(shù)家Dimitrios Galanis的作品《白衣夫人》，理由是“需要進(jìn)一步核實(shí)”。與此同時(shí)，市場(chǎng)上流通的作品之多也引起了人們的懷疑。如今，希臘藝術(shù)市場(chǎng)大幅下滑，從2011年11月起，蘇富比不再單獨(dú)設(shè)立希臘藝術(shù)銷(xiāo)售專(zhuān)場(chǎng)。
《藝術(shù)報(bào)》認(rèn)為，這一假畫(huà)官司所暴露的更深層問(wèn)題是，目前缺少對(duì)希臘藝術(shù)家進(jìn)行研究、對(duì)其作品目錄進(jìn)行編纂、對(duì)作品來(lái)源進(jìn)行探討的機(jī)構(gòu)。盡管希臘藝術(shù)品必須經(jīng)過(guò)國(guó)家美術(shù)館的評(píng)估才能獲得出口許可證，但這一過(guò)程并不涉及真?zhèn)舞b定。許多藝術(shù)交易商擔(dān)心，希臘國(guó)家美術(shù)館出具的評(píng)估蓋章很可能被不明就里的人當(dāng)成此畫(huà)的出處。
盡管有關(guān)贗品的傳言四起，但希臘有關(guān)部門(mén)似乎對(duì)此睜只眼閉只眼。“我擔(dān)心，一旦該案件審理結(jié)束，更多深層次的問(wèn)題就不再被挖掘。”另一位希臘藝術(shù)品收藏家表達(dá)了擔(dān)憂，“沒(méi)人愿意深入調(diào)查偽造者是誰(shuí)，如何造假。因?yàn)槿鄙俦匾闹笇?dǎo)和管理機(jī)構(gòu)的介入，藝術(shù)品市場(chǎng)又將回到不明不白的狀態(tài)。”（廣州日?qǐng)?bào)）