“南通土雞何須北京買”
據(jù)不完全統(tǒng)計，2010 年聯(lián)合國公布的從香港進口到中國內(nèi)地的藝術(shù)品( 含所有的門類)總額為1270 萬歐元， 而據(jù)中國政府統(tǒng)計，當年從香港進口的僅為170 萬歐元。消息源“一杯生普洱”在文章中說，“關于目前這個查稅的風波主要集中在藝術(shù)品的進口上。也有人認為這次查稅風波是國內(nèi)拍賣公司和香港拍賣公司博弈的結(jié)果，甚至不排除是國內(nèi)拍賣公司的功勞。這種說法缺乏證據(jù)，但是可以知道的是，隨著人民幣升值，很多中國收藏家開始收藏海外藝術(shù)，或者大批中國當代藝術(shù)回流。前者的影響是很多海外畫廊開始進駐亞洲，后者則讓香港蘇富比和佳士得拍賣公司賺到飽。”在采訪過程中，記者聽到這樣一種說法，“佳士得北京和上海的辦事處都被海關查過。”佳士得北京辦事處工作人員告訴《藝術(shù)評論》，“我們應有關當局要求配合其對第三方的調(diào)查，目前佳士得正依法提供所需協(xié)助。”一位常年往返于紐約和上海的華裔收藏家李先生向記者透露，前幾天和幾位朋友在一起吃飯，他們因為在境外買過中國當代藝術(shù)家的作品，這次也有人被約談過。他說：“打個不恰當?shù)谋扔鳎骄惩馊ベI中國當代藝術(shù)作品，就好比是‘ 到紐約買南通的土雞’，是腦子出了問題，完全沒有這個必要，以后不再做這樣的事情了。”李先生有一位醫(yī)生朋友，業(yè)余喜歡作畫，曾攜一幅自己的作品欲從紐約入關卻被海關要求交稅。這位醫(yī)生回應：“如果你有興趣，我就50 美元賣給你。”海關于是放行。為避免進出境的麻煩，李先生從不將完整的作品帶進中國，而是選擇在紐約畫到半成品的狀態(tài)，然后帶到國內(nèi)完成。“一杯生普洱”在文章中還談到，“前段時間查某藝術(shù)家的所得稅，現(xiàn)在查收藏家的進口稅，估計稅務問題以后是常態(tài)問題，雖然我們還不知道這個稅務問題是否與意識形態(tài)有關，或根本就是控制工具。”李先生的說法與之有不謀而合之處，他說：“在香港拍賣行拍出的一些作品，是由客戶定制的，其中的一些創(chuàng)作形象暗合并滿足了西方對當代中國的解讀和價值觀念。”業(yè)內(nèi)人士指出，香港某些拍賣行為了籠絡國內(nèi)大客戶，會想辦法幫助客戶處理拍品入境，少繳或避開關稅。李先生告訴《藝術(shù)評論》：“拍賣行和運輸公司要對藝術(shù)品出境收取很高的打包費、保險費，有的接近于拍賣買方傭金的15%，所以當然要在其他方面能省則省。”
畫廊業(yè) 夾縫生存
去年底，在國務院下發(fā)《關于2012 年關稅實施方案的通知》，明確“自2012 年起，將油畫、粉畫及其他手繪畫原件，雕版畫、印制畫、石印畫的原本，各種材料制的雕塑品原件的進口關稅稅率由12% 降至6%( 暫行1 年)” 后， 相關人士就預計， 政策調(diào)整對境外高端藝術(shù)品在國內(nèi)進行交易將產(chǎn)生積極影響，僅北京市2012 年的藝術(shù)品交易額就將遞增至30 億至50 億元。新加坡MOCA 美術(shù)館負責人、林大藝術(shù)中心北京畫廊經(jīng)理張莉娸早前在接受《藝術(shù)評論》采訪時表示“根據(jù)新政策，2012 年的總成本應該下降不少”。但令她擔心的是，盡管藝術(shù)中心的展覽作品不必收增值稅，但半年的期限，給操作幾個國家的巡展帶來很大難度和經(jīng)營成本的抬升。在這場查稅風波中，UCCA 是惟一被點名的展覽機構(gòu)。文章稱“據(jù)說被扣下的還包括尤倫斯基金會的藏品，因為這個公司一直是UCCA 的指定運輸商”。UCCA 一位高級管理人員向《藝術(shù)評論》表示，被暫扣在海關的并非尤倫斯基金會的藏品，而是原定于4月15 日開幕的“紐約客攝影展”的十余張來自美國的攝影作品。由于作品滯留海關，展覽只得推遲開幕。該人士證實IFAS 是UCCA 的運輸公司， 但稱與UCCA 合作的并不限于這家公司。曾任尤倫斯藝術(shù)基金會主任的費大為(微博)告訴記者，2007 年UCCA 曾與中國對外展覽公司合作， 舉辦《85 新潮：中國第一次當代藝術(shù)運動》展覽。當時由于來自海外展品數(shù)量較多，需要國家的相關批文，也曾因為批文較慢導致展品被扣海關。由于海外作品僅作展覽用，只要辦理臨時進出境手續(xù)，無需支付高額的稅收。相比美術(shù)館或?qū)W術(shù)交流性質(zhì)的藝術(shù)展覽，國內(nèi)畫廊業(yè)主對進口關稅的敏感程度更高。4月17 日當《藝術(shù)評論》撥通佩斯畫廊總監(jiān)冷林的電話后，對方表示不便于發(fā)表評論而謝絕采訪。2009 年就有傳聞稱北京佩斯考慮移至香港，此次查稅事件是否會成為遷址的催化劑，不免使人產(chǎn)生聯(lián)想。目前，許多臺灣知名畫廊如林舍畫廊、耿畫廊或亞洲藝術(shù)中心均有代理大陸藝術(shù)家作品，臺灣畫廊會在大陸開立分支機構(gòu)進行銷售，有些畫廊甚至邀請臺灣藝術(shù)家赴大陸創(chuàng)作，其原因都是為了避免高額的進口關稅和增值稅。據(jù)北京邦文當代藝術(shù)投資學術(shù)研究部總監(jiān)趙孝萱觀察，剛剛結(jié)束不久的北京當代藝術(shù)博覽會，場面冷清、觀眾人數(shù)稀稀落落，境外畫廊在奧運和世博期間涌現(xiàn)的對大陸藝術(shù)市場的熱情也隨著盛會的結(jié)束停留在當初的幻想上。“大陸地區(qū)的高關稅反而促進了香港和新加坡藝博會交易的活躍。”出生于上世紀60 年代末的汪宇( 化名) 曾愛好美術(shù)，在經(jīng)歷下海經(jīng)商掘金成功后，他將注意力逐漸轉(zhuǎn)移到當代藝術(shù)的創(chuàng)作和經(jīng)營上。幾年前在北京宋莊舉辦了展覽并創(chuàng)立了一家當代藝術(shù)畫廊，代理本土和西歐藝術(shù)家的作品。2008 年創(chuàng)立后不久即遭遇金融危機， 支撐到2011 年， 銷售情況仍不理想。他告訴《藝術(shù)評論》，去年下半年起，他開始籌措在港建立畫廊，將北京現(xiàn)有的場地設為倉庫。目前，汪宇在香港的畫廊已開始運營。“與國內(nèi)相比，這里完全是不同的世界，受眾更開放，對藝術(shù)的理解更多元，香港零關稅的政策對銷售外國藝術(shù)家的作品有很大幫助，德國藝術(shù)家的幾筆業(yè)務目前正在談。”在港開業(yè)已5 個月的他對未來頗有信心：“5月份香港藝術(shù)博覽會就要開幕了，這一屆我沒有報上名，但我的畫廊就在香港展覽中心附近，參觀人流能為畫廊帶來更多人氣。”