八年前，中國美術館籌備建館四十年慶典，我應邀撰寫文章，標題是《質問國家美術館》，措詞尖銳，以致約稿人左右為難，建議到別處去發(fā)表。文章塵封至今，不見天日。不是有了這個遭遇，我就勸說大家少罵美術館的營建。對于美術界，美術館多多益善。同歐美相比，中國的美術館不是多了而是少了，不是一般地少而是少之又少，同中國人口對照，不大成比例。在莫干山和宋莊的無名畫家，常常擺地攤展示作品，便是證明。上海和北京各建一百座大中型美術館，也不會空置，即便空置了改作它用也無所謂。格羅庇烏斯的方盒子建筑早已變成倉庫，但卻永遠是現代主義建筑的代表作。
中國各地營造的美術館的確越來越多，越來越大。這同歷代文人修史類似，涉及面越來越廣，篇幅越來越厚。比如司馬遷寫二千三百多年的通史只用了55萬字，不到新唐書的一半和清史稿的兩成。中國古代沒有專門的美術館，先秦時期的美術展覽放在帝王廟堂和公卿祠堂，作品直接畫在墻上。漢朝的麒麟閣和唐朝的凌煙閣，都是多功能的小樓閣，只在墻面有功臣畫像，遠遜于現代意義的美術館。北宋朝廷特重視美術，宮廷畫院有藏畫室，每年翻出歷代名畫讓宮廷畫家觀摩一次。作品樣式都是卷軸，看完了合上，不陳列。所以，很多名作，經歷了上百年上千年，有幸一睹真容的只是少數權貴和鑒賞者，以致中國古代美術的進展與演變特別緩慢。清朝設有畫家入住的美術館，比如乾隆時期的圓明園(原稿誤為頤和園)如意館，規(guī)模不大，不如當今的省級畫院。
營造或搬遷國營美術館，通常是上面說了算。美術館投資，也不是美術界能控制的項目。由于美術作品是洗黑錢的載體，貪官和行賄的商人對營造美術館抱有期待。同美術有關的所有人物，不過是在已建和待建的美術館這個大臥室同床異夢，各懷各胎。其中，各級畫院畫家、各級美協專家以及老干部書畫中心豢養(yǎng)的業(yè)余畫家，還有中國的美院和二級美院的在校生，總計十萬左右，八成以上畢業(yè)后找不到去處。此外還有依附于美術院校的美術培訓班進修生以及無法統計的美術愛好者。對于他們，每一座美術館的啟動都是福音。我建議凡是有在建的美術館，只要建筑設計沒有重大弊端，美術批評家不妨先忍一忍，等它建好了，運作出現問題，大家再罵不遲。（新浪）