舊金山邦瀚斯伯得富拍賣行中國書畫專家和當代亞洲藝術(shù)部主管，于1995年被列入“海外華人名人錄”。
新藏家和新資金的大量涌入，使得傳統(tǒng)藏家們的“江湖地位”受到挑戰(zhàn)。
如今，在拍賣場上創(chuàng)造天價紀錄或者表現(xiàn)搶眼的拍品大多來自老藏家，出自名家。但他們鮮有出手。藝術(shù)品市場巨大的交易額顯示，中國藝術(shù)品市場確實已經(jīng)進入了資本時代。如果說前幾年還是某個富裕階層代表以個人的身份進入藝術(shù)品市場，那么現(xiàn)在有著強大資金支撐的機構(gòu)投資者已經(jīng)逐漸顯露優(yōu)勢，讓個人藏家望塵莫及。有人認為，在這種發(fā)展趨勢下，老藏家們正在被邊緣化。
資本涌入使得藝術(shù)品市場價格普遍升高。當十年前一幅拍價為數(shù)百萬的作品重新在拍場上以估價數(shù)千萬元的面目出現(xiàn)時，不少傳統(tǒng)藏家望而卻步。他們在市場上出手的機會也越來越少。于是，當下收藏界最熱門的話題是：大量資金雄厚的投資機構(gòu)的涌入，再通過炒作等手段控制市場會讓傳統(tǒng)的個人藏家很被動。我個人認為，資本涌入對新藏家之間帶來的相互影響更大，而對老藏家們產(chǎn)生的影響從現(xiàn)在開始有所表現(xiàn)，但真正發(fā)生巨大影響可能會在數(shù)年后。
然而，從長期發(fā)展趨勢的角度來看，如今的藝術(shù)品拍賣市場上，新藏家越來越多，真正的傳統(tǒng)藏家越來越少了，這絕不是一個令人樂觀的現(xiàn)象。一方面?zhèn)鹘y(tǒng)藏家抱著長期持有的心態(tài)占據(jù)一席，另一方面后起之秀投資型藏家不斷發(fā)起猛烈攻勢。投資型藏家注重的是短線，做短線就必然會受到市場波動的影響，藏家們也不得不見風使舵，如此一來的藝術(shù)品就搖身一變成為了股票，進一步造成了整個藝術(shù)市場的紊亂。
不難發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)藏家和投資型藏家之間存有本質(zhì)性的區(qū)別。通俗來說，傳統(tǒng)藏家更多的是只進不出，通常他們擁有自己的收藏集和門類，藏品更獨具眼光和品位特色，類型也相對集中。相比之下的投資型藏家則更注重收益，收集方式也像是在操作股票。在我看來，收藏是一種生活方式、態(tài)度，它體現(xiàn)的是個人愛好和品位。如果一味抱著投資和利益的想法而來則會壞了整個藝術(shù)品市場。這樣的做法是本末倒置的。
盡管我認為這樣的收藏方式并不好，然而存在皆有理由。如今的藝術(shù)品市場和股票市場、房產(chǎn)市場一樣，有其自己的市場發(fā)展規(guī)律。有市場的存在就需要資本的介入。表面來看，資本的進入使市場變得更加活躍熱鬧，因為不斷有新的買家進入市場。但是如此大量資本介入，使藝術(shù)市場加劇商業(yè)化。
收藏的根本目的應該是愉悅性情，得到一種精神享受，而不是滿足物欲的占有，或作為經(jīng)濟價值保存的載體。一旦藝術(shù)品變成投資商品，就失去了它本身最珍貴的文化價值。如果新藏家能多參加一些講座，多閱讀相關方面的書籍，培養(yǎng)藝術(shù)情操那就再好不過了。（21世紀經(jīng)濟報道）