農(nóng)民畫讓許多農(nóng)民畫家放下褲腳走出田野來到大城市，完成了向知識(shí)分子的轉(zhuǎn)型。但鄉(xiāng)土才是農(nóng)民畫發(fā)根的土壤，隨著時(shí)代的變遷，農(nóng)民畫的鄉(xiāng)土之根如今還在嗎？

　　記者在陜西省西安市化覺巷３２平方米的“鄉(xiāng)村畫廊”里看到各式各樣的農(nóng)民畫，從秋天的田野到冬日的院落，散發(fā)著八百里秦川的泥土芳香和濃郁的生活氣息。

　　這些都是陜西戶縣農(nóng)民畫，所畫內(nèi)容多取材于人物、動(dòng)物、花鳥等，注重色彩的效果，追求強(qiáng)烈的直觀感覺，反映了民間原生態(tài)的生活樣貌，洋溢著濃郁的農(nóng)村生活氣息。

　　半個(gè)多世紀(jì)以來，戶縣農(nóng)民畫不僅在全國各類農(nóng)民畫展中頻繁獲獎(jiǎng)，而且被海內(nèi)外眾多游客及博物館珍藏。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，農(nóng)民畫被邊緣化了，這是不爭的事實(shí)。

　　藝術(shù)反映的是一個(gè)時(shí)代，但農(nóng)民畫興起時(shí)的生產(chǎn)環(huán)境和現(xiàn)在很不一樣，如今的農(nóng)村多是留守婦女和兒童，許多農(nóng)民也不再種地，既不算商人，也不算打工者，沒有明確的身份定位，沒有了五六十年代質(zhì)樸的情感。農(nóng)村生活環(huán)境如今也發(fā)生了很大變化，因此只能大量復(fù)制從前的畫作。

　　現(xiàn)在，很多地方將農(nóng)民畫視為有特色的文化名片或旅游產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化和規(guī)模化，“能不能賣出去”已經(jīng)成為判斷農(nóng)民畫好壞的標(biāo)準(zhǔn)，這從根本上失去了藝術(shù)的獨(dú)特品格，自然也少了農(nóng)民畫的藝術(shù)價(jià)值。此外，人才不濟(jì)，青黃不接，也影響著農(nóng)民畫的發(fā)展。

　　很多人質(zhì)疑，現(xiàn)在的農(nóng)民畫家是否依然保持鄉(xiāng)土之根。但不得不承認(rèn)，還是有許多人對農(nóng)民畫保持著農(nóng)民式的堅(jiān)守，內(nèi)心也迷惑，但只管耕耘，不問收獲。

　　一位來自澳大利亞的游客告訴記者，我喜歡中國農(nóng)民畫歡快的色彩和簡單的構(gòu)圖，非常容易理解。畫中的景象都是中國的農(nóng)村生活，很吸引人，原來中國農(nóng)民也有藝術(shù)家。

　　其實(shí)，農(nóng)民畫的重要特質(zhì)就是原汁原味，失去了這個(gè)，它的生命也會(huì)枯竭。如今，這種藝術(shù)價(jià)值被很多外國人接受和欣賞。而農(nóng)民畫反倒在中國逐漸淡出人們的視野，這是一個(gè)值得思考的問題。（新華網(wǎng)）