14年前，詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導的《泰坦尼克號》在內地上映，不僅創(chuàng)下了3.6億的票房奇跡，甚至還救活了不少瀕臨倒閉的電影院。伴隨著席琳·迪翁《我心永恒》的歌聲，大銀幕上杰克與露絲的愛情故事定格成一代中國觀眾的集體回憶。今年4月10日，時值泰坦尼克號起航的百年紀念日，經3D技術重新修復的《泰坦尼克號》將在內地重映，王者歸來勢必掀起一輪懷舊風潮。詹姆斯·卡梅隆說：“我希望能打造出和3D攝影同等的超質感效果：畫面出來就讓人有如身臨其境，好像我們在船板上，看到華麗又壯觀的景象一樣，或者，跟杰克與露絲一起經歷這場生離死別。”
不單是舊夢重溫，《泰坦尼克號》修復重映并登陸內地，還會把近年中國電影界方興未艾的老片修復重映運動推向高潮。老片修復，在好萊塢并不是新鮮的話題，馬丁·斯科塞斯從上世紀80年代起就一直致力于此。然而，在中國電影界，老片修復的工作才剛剛起步。2009年，王家衛(wèi)將《東邪西毒》的拷貝修復并調整后上映，取名為《東邪西毒終極版》，由此引發(fā)了中國電影老片修復的熱潮。此后，香港電影人吳思遠相繼修復了《倩女幽魂》、《新龍門客棧》，使之與觀眾重新見面；上海美術電影制片廠則以3D技術修復了經典動畫電影《大鬧天宮》。而一些電影機構在政府的資助下，也開始啟動大規(guī)模的老片修復工作，比如上海國際電影節(jié)(微博)、中國電影資料館等。
修復電影重映，固然會讓觀眾心滿意足地懷舊，但也難免會遭遇“炒冷飯”、“撈錢”的質疑。如果是導演修復自己的作品重映，還會被質疑“江郎才盡”。畢竟，相較于創(chuàng)作一部新電影，修復老電影并不需要多少靈感和創(chuàng)新精神，甚至不需要太多的資金。從過往的數據來看，國際上平均每修復一部老電影耗費8萬美元(約50多萬人民幣)，花費不多。然而修復老片相當耗費心力，需要一幀一幀地拾遺補缺，一道工序一道工序地耐心操作，過程繁瑣乏味。而老片重映的票房收入并不穩(wěn)定，時盈時虧，總的來說有小利而無大賺。在這種情況下，依然有不少電影人樂此不疲地從事老電影的修復工作，他們所求為何呢？
馬丁·斯科塞斯的世界電影基金會認為，他們的工作是要從時間手里拯救屬于全人類的文化遺產。
吳思遠說，修復的不是膠片，而是記憶，要將當年的青春記憶追回來。（北京晨報）