一份1996年收獲的生日禮物表面被歲月磨損得殘破不堪，然而光盤艷麗的顏色和內容仍折射出上世紀末的恣意、輕浮，這就是達明一派全集《為人民服務》。每次重溫只有一口氣聽完的沖動，它讓我回味起瘋狂迷上英國新浪潮音樂時遇到達明時的驚嘆：半島也有如斯文藝色彩濃烈的組合，商業(yè)成就比今天在KTV大行其道的Beyond強大，哪管他們的受眾面遠不如后者那樣生生不息！

　　達明的成功不僅僅是形象和曲風前衛(wèi)、迷幻，而是緊貼世界音樂風潮的創(chuàng)新，歷久彌新的歌詞是達明在香港樂壇黃金時代的一道風景，總是營造一些含糊的情結，一些似曾相識的情景，即便針砭時弊，也是表面上用詞晦澀，實際上內涵深厚，缺乏相應的文學修養(yǎng)很難明白其所以然。黃耀明長發(fā)飄逸的藝術家形象，純凈清澈的歌喉，不茍言笑的劉以達（必須和他后期投身電影圈的搞笑形象區(qū)分）在作曲配器上受到歐洲氛圍音樂的熏陶，配上超人的吉他獨奏技巧，使達明在MTV成為熱潮后制造了很多視覺上的沖擊。

　　這套全集收錄了達明連EP、精選在內的十張專輯，只有第一張EP、第一張大碟《迷惘夜車》帶有強烈的英倫電子舞曲色彩，深受英國華麗搖滾大師DavidBowie的影響，達明的華麗中滲透著頹廢、反思和反智的情調，是抄襲東瀛都市風格的香港樂壇中的奇葩。早期冷門的作品《亂》和《圍墻》體現(xiàn)出御用填詞人陳少琪對政治敏感而抽象的表達。到了革命性的概念大碟《石頭記》，達明絕對是最早引入典雅的宋詞風格和奇異的電子樂音效巧妙地組合的中國風，著名的美術指導張叔平黑白唱片封套設計深化了“離”和“棄”兩個灰色的主題，我也是通過這張經典的專輯知道一些著名的小說和電影被達明以自己的方式致敬，之前華語樂壇根本沒有這樣大膽的意念！這種略為取巧的做法很容易吸引文藝青年的眼球，然而沒有真材實料，噱頭只是笑柄，達明闖出了一條獨特的道路，與一般流行樂相比，他們更為時尚和深刻。英國有Tearsfor fears,Pet Shop Boys，Wham這樣優(yōu)秀的二人組合，香港也有達明！英式的反諷、幽默在之后三張大碟越來越強烈，不得不提一位更有批判性的填詞人潘源良，他將達明圓舞曲、雷鬼快樂節(jié)奏的旋律寫成了揭露人性冷漠、丑陋的《四季交易會》和《十個救火的少年》，這份尖銳甚至延伸到黃耀明個人發(fā)展的時代。

　　黃耀明在創(chuàng)作上展現(xiàn)的才華導致原本職責分明的兩人合作關系出現(xiàn)了裂痕，他們在留下70首優(yōu)秀作品后分道揚鑣，雖然其后的分分合合，更像是迎合大眾的懷舊情懷，畢竟物是人非，黃耀明更嬉戲，劉以達更麻木，或許如他們拆伙前最后一首作品《恐怖分子》描述的那樣：“雪降不休，但血在赤地里浮游，你卻握著匕首....”夸張的歌名說的是環(huán)保問題，但總讓人想起無力再回首的落寞故事。（新快報）