聽(tīng)辛?xí)早鞒瑁肋h(yuǎn)都會(huì)有很多人被感動(dòng)，曾經(jīng)唱紅過(guò)《領(lǐng)悟》、《味道》、《女人何苦為難女人》等眾多膾炙人口的情歌作品的她，可謂是用歌聲記錄了一代人的愛(ài)情故事。那些出于生活與情感的沉重、痛癢、以及癡狂，都一一地讓很多人透過(guò)她的歌聲，在“情”字這條不歸路上找到了屬于自己的出口與感動(dòng)。不過(guò)，這些畫(huà)面、或是經(jīng)歷都已經(jīng)逐漸地轉(zhuǎn)化成為很多人的記憶之中難以言語(yǔ)、卻又無(wú)法淡忘的一部分，只因在時(shí)間的流逝中會(huì)把很多東西都逐一改變，總有一些印象與片段會(huì)難以重現(xiàn)。
久違五年，重新的推出新專(zhuān)輯《遇見(jiàn)快樂(lè)》的辛?xí)早鳎梢哉f(shuō)是讓很多喜歡她的人都為其大感驚喜與新鮮。畢竟，時(shí)隔五年之后的辛?xí)早骶谷怀闪俗约哼@張唱片的制作人，更把早已被很多人認(rèn)知的“療傷歌后”的格調(diào)襯底地拋開(kāi)，透過(guò)新專(zhuān)輯當(dāng)中極具暖情與知性色彩的作品，來(lái)營(yíng)造出一份屬于心靈音樂(lè)的溫暖質(zhì)感。由此，也重新讓樂(lè)迷透過(guò)這張專(zhuān)輯，重新發(fā)現(xiàn)到屬于她在音樂(lè)中的另一份令人陶醉的印象。而首次擔(dān)當(dāng)專(zhuān)輯制作人的辛?xí)早鳎?qǐng)了黃大煒、馬毓芬與候志堅(jiān)三位風(fēng)格各異的音樂(lè)人來(lái)一起完成這張唱片，從中聯(lián)手打造出屬于現(xiàn)在的辛?xí)早鞯囊魳?lè)新感覺(jué)。
作為開(kāi)篇的點(diǎn)題作品《遇見(jiàn)快樂(lè)》，從口琴吹響的前奏開(kāi)始，一份簡(jiǎn)單而淡泊的快樂(lè)就由此滲出。但，這不是一首節(jié)奏歡快的歌，那份深藏在歌曲中的快樂(lè)更多是從辛?xí)早髂菧赝竦母杪曋兄饾u被唱起，“工作累了 生活倦了 找找朋友兜兜風(fēng) 喝杯咖啡閑話(huà)家常 明天開(kāi)始會(huì)遇見(jiàn)快樂(lè)……”當(dāng)中，相信很多人都會(huì)在辛?xí)早鞯母杪曋校业胶芏嘣缫淹舻牡纳罱?jīng)驗(yàn)與心得，而這首《遇見(jiàn)快樂(lè)》中所分享的快樂(lè)是由心而發(fā)的道理，就如一道溫暖的光隨著旋律的鋪開(kāi)漸漸擴(kuò)散出它的光與熱來(lái)感染著聽(tīng)著。相比起曾經(jīng)唱紅過(guò)無(wú)數(shù)情歌的辛?xí)早鱽?lái)說(shuō)，透過(guò)這張新專(zhuān)輯帶給樂(lè)迷的第一印象是，她變了透過(guò)歲月的洗禮、人生的磨練、時(shí)間的歷練，從中表現(xiàn)出一份從容、優(yōu)雅、溫婉、以及淡泊與知性色彩。無(wú)論是《遇見(jiàn)快樂(lè)》、《悠然自在》、《聽(tīng)寂寞說(shuō)》等訴說(shuō)著生活歷練與某段時(shí)刻的心情片段的作品，再還是《無(wú)聲情歌》、《呼愁》、《真實(shí)》等情歌，當(dāng)中已經(jīng)再難發(fā)現(xiàn)屬于辛?xí)早鞯某恢心欠且虮槎鸬耐葱呐c絕望。
從《遇見(jiàn)快樂(lè)》當(dāng)中聽(tīng)出來(lái)的，更多是一份從生活與情感歷練出來(lái)的風(fēng)平浪靜，同時(shí)身為專(zhuān)輯制作人的她更像是透過(guò)里面的作品，來(lái)分享一些屬于自己從人生經(jīng)歷出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)與故事。當(dāng)中，黃大煒負(fù)責(zé)作曲的《悠然自在》與《是我不想離開(kāi)》，透過(guò)藍(lán)調(diào)與流行爵士元素的融入，更極致地表現(xiàn)出那份散發(fā)在辛?xí)早鞯母杪曋械膬?yōu)雅與輕盈質(zhì)感。或者說(shuō)，黃大煒在這張專(zhuān)輯里面，以制作人與創(chuàng)作者的身份出現(xiàn)在，確實(shí)令辛?xí)早鳠o(wú)論在演繹上、或是在作品的編曲上有了很大的變化，尤其是《悠然自在》中那略顯隨性的演繹，絕對(duì)會(huì)將聽(tīng)眾的耳朵緊緊捉住。而《是我不想離開(kāi)》，爵士元素的融入把這首作品原本很悲情的情緒漸漸地沖淡，而辛?xí)早骶头滤剖怯闷渎燥@深情的唱腔，來(lái)跟聽(tīng)眾訴說(shuō)著一段已成回憶的愛(ài)情故事。說(shuō)真的，雖然久違發(fā)片，但辛?xí)早髟谘堇[上的情感拿捏并不輸當(dāng)年，從專(zhuān)輯之中的眾多作品就可以用聽(tīng)出，如《聽(tīng)寂寞說(shuō)》中的孤獨(dú)與無(wú)奈、《值得被你寵》當(dāng)中那份關(guān)于去愛(ài)的勇氣、《真實(shí)》中那些從回憶中流離開(kāi)來(lái)的不舍與心酸，都一一地辛?xí)早鳂O致地表現(xiàn)出來(lái)，能令人深深地沉迷在那些因愛(ài)而起的感動(dòng)之中。
提到辛?xí)早鞒霭娴娜聦?zhuān)輯，當(dāng)中的另一個(gè)亮點(diǎn)就非與齊秦合唱的《無(wú)聲情歌》莫屬，也算是專(zhuān)輯當(dāng)中最為動(dòng)人的一曲。齊秦的嗓音渾厚開(kāi)闊、辛?xí)早鞯母杪暽钋榇┩福?dāng)兩把優(yōu)質(zhì)的唱腔的結(jié)集，感動(dòng)的情緒就徐徐地在鋼琴與弦樂(lè)奏響的旋律之中，“在無(wú)聲的時(shí)光里心痛 我聽(tīng)不見(jiàn)哭聲和笑聲 卻聽(tīng)見(jiàn)了單純 有人對(duì)我說(shuō)別太認(rèn)真……”而歌曲的編曲人陳午飛，更特別邀請(qǐng)中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)來(lái)為作品當(dāng)中的弦樂(lè)做演奏，絕對(duì)說(shuō)得上是2012年當(dāng)中最為動(dòng)人的一首合唱歌曲。收錄在專(zhuān)輯最后，辛?xí)早鳘?dú)唱版的《無(wú)聲情歌》就比合唱版少了一份大氣磅礴，鋼琴與提琴交雜開(kāi)來(lái)的旋律中多了幾分憂(yōu)傷與孤獨(dú)的情緒，為專(zhuān)輯做了一個(gè)很安靜的收尾。而辛?xí)早鞯某灰脖绕鸷铣媸諗苛嗽S多，就仿似是一個(gè)經(jīng)歷完傷愛(ài)后的人，孤獨(dú)病沉痛地對(duì)著自己傷疤呢喃著那份對(duì)愛(ài)人的思念那樣。