從劇本上來考慮，故事如果不發(fā)生在大陸，發(fā)生在香港，將會有很大的不同。如果是古天樂在香港被抓到了，不用死的，他可能會講義氣，不把同伙都透出來，因為我不用死的。可是在大陸，（不供出同伴）我肯定會死的，我又這么怕死，我的反應(yīng)可能不一樣，我只要進去就會死，所以這是兩個分別。同一個人，可能他在香港就會變成是一個英雄一點的電影。

　　網(wǎng)易娛樂：每次顧慮這么多，會不會影響創(chuàng)作？

　　韋家輝：肯定有啊，肯定有，肯定有。可是沒辦法，這是這個創(chuàng)作的一部分。其實我們從前在香港也不是一開始就這么自由的，那時候我們還在電視臺的時候，電視臺還是挺嚴厲的，在電視臺有什么不能拍，也會要考慮，拍了能夠通過嗎？

　　網(wǎng)易娛樂：片中的兩個主要角色，孫紅雷和古天樂，誰的分量更重一些？

　　韋家輝：他們的分量差不多，在創(chuàng)作時沒有特別的偏重。應(yīng)該講沒有古天樂這個人物，這個故事就不能發(fā)生。而孫紅雷則是個很厲害的警察，他不睡覺也要抓（毒販），如果古天樂沒有遇到這么認真的一個警察，也會沒有這個故事。

　　在這次的創(chuàng)作中，我們也有把警察的部分寫的比較健康一點。如果同樣的故事，不放在中國大陸，我們寫警察的方面可能有一些不一樣的寫法。而且在收集素材的過程中，我們見到的警察都是穿衣服穿得很好，制服都很好，長得很好看。我覺得這作為一個中國警察，電影里面的警察形象，還不錯嘛。

　　網(wǎng)易娛樂：寫這樣“完美”的警察形象會不會感到無趣？

　　韋家輝：不會不會，不是這樣的。他認為在大多警匪電影里，警察大部分是正面的形象，就算有一些壞分子，但大部分是好的，所以我覺得沒什么問題。

　　網(wǎng)易娛樂：想問一個創(chuàng)作上的具體問題，你們一邊寫劇本一邊拍，那么劇本的創(chuàng)作過程都是按照影片時間的順序來的嗎？

　　韋家輝：如果能夠順拍，這是我們最喜歡的，可是有些時候也是同樣的場景前面有，中間有，后面也有，我們肯定要把它抽出來（一起拍）嘛，這個事也有點麻煩，因為我們把前中后有些地方都拍了，以后只能夠填中間的部分，這兩種情況也有。

　　網(wǎng)易娛樂：有填不上的時候嗎？

　　韋家輝：不會不會，呵呵，總能填上的。我們打算去天津去拍，原本想他就是有一些房子，然后地上都要有一些雪，下一些雪，然后講話有些煙（呵氣）跑出來，這是我們最初想的。結(jié)果我們到了天津以后，發(fā)現(xiàn)在冬天去拍，沒有雪，講話也沒有什么煙（呵氣），我們還是又改嘛，我們就會在劇本里面很快去改動，把這些東西都拿走，再去放進去別的東西。

　　網(wǎng)易娛樂：以前你們做電影的時候會很明確，有兩種電影，一種是賺錢的片子，一種是你們想拍的東西，那么《毒戰(zhàn)》對你們來說是哪一種？

　　韋家輝：其實我們沒有這么強的去區(qū)分的。可能兩種都是吧，其實我們從很早就開始想把它們放在一塊，比如《大只佬》，很多時候都是把那些有風(fēng)格一點，比較商業(yè)一點的，甚至這個能賣錢的，希望把它放在一塊，我們在努力去嘗試。

　　網(wǎng)易娛樂：在內(nèi)地拍戲遇到的問題，從拍攝場景上的，到需要做出的各種妥協(xié)會不會讓作品失去“銀河風(fēng)格”，讓影迷失望？

　　韋家輝：并不那么擔(dān)心，如果我們跑來中國拍那個警匪電影，肯定有一些變化，因為我們在這個地方都不一樣嘛，如果是一模一樣就反而沒有意思了，我們不如留在香港拍。肯定我們的創(chuàng)作能力也有改變的，換了這個場地，其實對創(chuàng)作來講是一個好事情，你有另外一些不熟悉，做一些嘗試，看看有沒有什么不一樣的東西出來。（網(wǎng)易）