電影《流浪地球》的啟示 中國科幻電影的類型突破

　　文/李 舫

　　太陽急速衰老膨脹，地球面臨被太陽吞沒的滅頂之災(zāi)。為拯救地球，人類在地球表面建造了1.1萬座行星發(fā)動(dòng)機(jī)，以逃離太陽系尋找新家園，地球和人類就此踏上預(yù)計(jì)長達(dá)2500年的宇宙流浪之旅……在此故事背景下，科幻電影《流浪地球》不僅關(guān)于人類未來與星際生存，更是一部關(guān)于希望與絕望、生命與死亡、道德和倫理、科技與使命的影片。在完成地球遷移的宏偉計(jì)劃中，九死一生的冒險(xiǎn)、可歌可泣的傳奇、對人性的終極拷問，隨時(shí)都在上演。

　　近年來，隨著電影院線不斷擴(kuò)大，受眾觀影習(xí)慣不斷養(yǎng)成，影院建設(shè)不斷從一二線城市向三四線城市拓展。無論從內(nèi)容還是技術(shù)層面，中國電影都開始呈現(xiàn)出不俗的氣勢。思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的現(xiàn)象級作品不斷呈現(xiàn)。從開始排片較低到之后一路逆襲，《流浪地球》一枝獨(dú)秀，上映第二十三天，票房已超44億元，在受眾中掀起了一股關(guān)于科幻電影的熱潮。在中國電影史上，《流浪地球》是具有里程碑意義的藝術(shù)作品；即使在北美市場，《流浪地球》排片率也在節(jié)節(jié)攀升。《流浪地球》的成功，是中國電影體制機(jī)制改革不斷推進(jìn)、電影創(chuàng)作能力不斷提升、電影行業(yè)快速發(fā)展的必然結(jié)果。

　　中國觀眾對國產(chǎn)科幻電影的期待已久，《流浪地球》填補(bǔ)了多年來觀眾的期待。可以說，這部電影開啟了中國科幻電影的工業(yè)化征程。相比同期上映的電影《瘋狂的外星人》較為輕松戲謔的戲劇類型，《流浪地球》選擇背負(fù)更深沉的題材與更宏大的敘事，選擇用中國智慧改造世界、拯救世界，選擇對人類命運(yùn)和地球未來進(jìn)行深刻思考。

　　很多觀眾看完《流浪地球》最直觀的感受是：太空何其廣袤，人類如此渺小。恰恰是生命的速朽與有限，為人類追求不朽提供了永恒的意義。唯其如此，科技從物質(zhì)層面、哲學(xué)從精神層面為人類預(yù)期了更加具有現(xiàn)實(shí)可能性的未來。導(dǎo)演郭帆的硬科幻電影，正是建立在看似冷峻、冷酷、冷漠的科學(xué)理性基礎(chǔ)上，對人類生命和宇宙法則進(jìn)行的審慎思考。原著作者劉慈欣獨(dú)特的具有東方式思考的文本，為《流浪地球》提供了寶貴的闡釋空間，賦予這部作品與傳統(tǒng)好萊塢商業(yè)科幻大片截然不同又彌足珍貴的中國科幻的精神氣質(zhì)。

　　相較于文學(xué)作品的理性和疏離，電影《流浪地球》增加了更多現(xiàn)實(shí)關(guān)注，增加了人性溫暖與守望相助。《流浪地球》的小說主要是從宏觀層面勾勒出整體的世界觀和科幻設(shè)定，而電影則把劉慈欣的世界觀進(jìn)行細(xì)化和具象化，諸多在小說中一筆帶過的細(xì)節(jié)要素，在電影里具有更直觀的展示。電影節(jié)奏、視聽強(qiáng)度、細(xì)節(jié)趣味、人物狀態(tài)方面的準(zhǔn)確拿捏，讓電影更好看、耐看。電影也將敘事集中在剎車時(shí)代后期和逃逸時(shí)代開始階段，也就是“木星引力危機(jī)”。這樣的改編使得電影作品在視覺景觀上更加集中地呈現(xiàn)地下城、地球發(fā)動(dòng)機(jī)、環(huán)境災(zāi)難、星際空間站和木星景觀等神奇景觀，從而增強(qiáng)了影片的視覺震撼力和穿透力。父輩犧牲和家園情愫、人類普遍的人性與中國式情感、“硬奇觀”和“軟感動(dòng)”融合在一起，矛盾更加突出、更加集中，這是中國式科幻與好萊塢同類影片的不同之處。

　　這部電影以情感救贖為核心，對小說的這部分內(nèi)容進(jìn)行大幅改編。在電影中，“流浪地球”的美學(xué)意象實(shí)際上變成了英雄主義式的“拯救地球”，雖然最終拯救地球的仍然是科技和理性，但理性背后推動(dòng)主人公行動(dòng)的是強(qiáng)烈的情感和意志。與小說面向硬科幻讀者群相比，這樣的設(shè)定更容易得到主流電影觀眾的認(rèn)可。《流浪地球》核心特質(zhì)是將極致的想象力與厚重的現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，對人類發(fā)展和未來命運(yùn)始終飽含著深沉的關(guān)切。電影里的家國情懷，不僅局限于一家一國，而是將中國人的家國情懷拓展到更廣闊的天地，與全人類甚至整個(gè)宇宙嚴(yán)密契合，成就了真正誕生于中華傳統(tǒng)文化的中國式科幻。

　　作為世界第二大電影市場的中國電影，須直面一個(gè)亟待解決的問題：新時(shí)代的中國電影如何自我建構(gòu)，如何自信挺立于世界？新類型、新導(dǎo)演、新觀眾、新營銷、新需求、新的批評姿態(tài)、新的話語體系，這些“新”無疑成為推動(dòng)中國電影進(jìn)步的內(nèi)在動(dòng)力。

　　相比于其他藝術(shù)門類，電影更能藝術(shù)化地體現(xiàn)國家立場、國家意志、國家情懷。中國電影票房突飛猛進(jìn)的背后，是中國電影銀幕數(shù)的飛速增長，更是電影類型不斷完善、電影創(chuàng)作者國際化表達(dá)和電影產(chǎn)業(yè)的國際化視野不斷推進(jìn)與擴(kuò)大。

　　2018年12月11日，國家電影局下發(fā)了《關(guān)于加快電影院建設(shè) 促進(jìn)電影市場繁榮發(fā)展的意見》，明確提出“到2020年，全國加入城市電影院線的電影院銀幕總數(shù)達(dá)到8萬塊以上”的目標(biāo)。今天全國電影銀幕塊數(shù)已突破6萬塊。也就是說，在一年多的時(shí)間里，我們要完成2萬塊銀幕的飛躍。這是中國電影發(fā)展的國家戰(zhàn)略和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，也是中國電影產(chǎn)業(yè)面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。由此必須明確，對于那些完成了類型化突破、產(chǎn)業(yè)化突破、創(chuàng)作主體突破、敘事題材突破、制作能力和水平突破的優(yōu)秀影片，我們應(yīng)該如何給予支持，如何對其形成的環(huán)境和機(jī)制予以進(jìn)一步保護(hù)。

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