“越來(lái)越多的收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人開始重視藏品的文化功能、教育功能，及對(duì)建構(gòu)企業(yè)品牌的功能，而不再單純看做一種投資工具，只重視它的金融功能和財(cái)務(wù)功能。”日前，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)研究的權(quán)威機(jī)構(gòu)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）正式發(fā)布了《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣調(diào)查報(bào)告（2013年秋）》。南方日?qǐng)?bào)記者從這份報(bào)告了解到，經(jīng)過(guò)2010年和2011年的市場(chǎng)泡沫化、資金盲目入市，大量短期藝術(shù)品投資基金在2013年尋求套現(xiàn)退出，已有不少高價(jià)作品迫于套現(xiàn)壓力以低于購(gòu)入價(jià)的價(jià)格拋售，還有更多在高點(diǎn)入市的投資品因市場(chǎng)下調(diào)而被套牢。

    為此，AMMA顧問(wèn)、中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、資深藝術(shù)市場(chǎng)專家龔繼遂指出，在藝術(shù)品套現(xiàn)渠道狹窄和價(jià)格波動(dòng)劇烈的倒逼下，許多投資者的收藏觀念已經(jīng)從2010年和2011年的盲目進(jìn)入，變得更加理性和平穩(wěn)，不再是對(duì)藝術(shù)品“暴利”抱有不切實(shí)際的幻想。

    ●南方日?qǐng)?bào)記者 馮善書

    行情

    書畫瓷雜油畫三大板塊加速調(diào)整

    昨天，記者從AMMA發(fā)布的調(diào)查報(bào)告獲悉，2013年中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)全年總成交額為643.24億元人民幣，同比去年增加16.46%。其中，2013年秋拍（8至12月）成交總額為333.08億元人民幣，比春拍成交額略高。

    AMMA調(diào)查發(fā)現(xiàn)，與2012年的秋拍相比，2013年秋拍的三大主流品類拍賣市場(chǎng)規(guī)模有一定幅度的增加。中國(guó)書畫、瓷器雜項(xiàng)、油畫及當(dāng)代藝術(shù)三大板塊總成交額為295.29億元，同比增加47.11億，占本季度中國(guó)藝術(shù)品拍賣總額的88.65%，同比上升4.35%。三大板塊中，中國(guó)書畫、油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)份額上升，瓷雜份額略有下降。

    根據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)書畫板塊依然占據(jù)主導(dǎo)地位，總成交額為177.71億元，同比增長(zhǎng)24.99%，占2013年秋中國(guó)藝術(shù)品拍賣總額的53.35%，同比上升5.06%。這主要?dú)w功于港澳臺(tái)地區(qū)對(duì)這一板塊的推動(dòng)作用。

    瓷雜市場(chǎng)總成交額為81.05億元人民幣，總成交額與市場(chǎng)份額均略有縮水，分別同比降低0.69%和3.39%，顯示了其內(nèi)部盤整的延續(xù)。

    油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)總成交額為36.53億元，同比增長(zhǎng)達(dá)49.71%。但由于市場(chǎng)整體規(guī)模擴(kuò)大，該板塊市場(chǎng)份額并未有顯著增加，為10.97%，同比增長(zhǎng)2.68%。

    AMMA總結(jié)指出，整體而言，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的規(guī)模重回增長(zhǎng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，三大板塊所占整個(gè)市場(chǎng)的份額各有變化，顯示出各自不同的內(nèi)部變化與調(diào)整幅度，市場(chǎng)新的增長(zhǎng)點(diǎn)和著力點(diǎn)已經(jīng)更加清晰。

    趨勢(shì)

    國(guó)際化、理性化、專業(yè)化

    在平穩(wěn)發(fā)展的行情影響下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)去年也表現(xiàn)出一些明顯的發(fā)展趨勢(shì)。據(jù)AMMA研究，主要體現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化、收藏觀點(diǎn)和收藏品味轉(zhuǎn)型，以及藝術(shù)品交易和藏家更為專業(yè)化三個(gè)方面。

    國(guó)際化的第一個(gè)表現(xiàn)是國(guó)外拍賣行走進(jìn)來(lái)。盡管國(guó)際拍賣行蘇富比和佳士得進(jìn)駐中國(guó)內(nèi)地，但它們目前沒(méi)有形成交易規(guī)模，同時(shí)在中國(guó)傳統(tǒng)文物和中國(guó)書畫上，并不具備任何政策和資源優(yōu)勢(shì)，甚至受到種種限制。而在西方藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)兩大門類中，境外拍賣行無(wú)疑占有資源優(yōu)勢(shì)，有著豐富的客戶資源和藏品資源，在藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)資源日趨全球化的今天，這兩大板塊有很大市場(chǎng)潛力，這將豐富中國(guó)藝術(shù)品拍賣結(jié)構(gòu)的多元化。并且其百年老店的服務(wù)品質(zhì)和藝術(shù)品交易中的誠(chéng)信代理這種職業(yè)精神，可以有效地規(guī)避中國(guó)的假拍拍假、遲付拒付、關(guān)聯(lián)交易等種種弊端。

    中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)國(guó)際化的另一個(gè)表現(xiàn)為中國(guó)重要藏家走出去，大連萬(wàn)達(dá)購(gòu)買畢加索作品。在此之前跨境交易和跨境買賣，既包括中國(guó)傳統(tǒng)產(chǎn)品，也包括西方的經(jīng)典藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)，這與人民幣支付能力的國(guó)際化、中國(guó)企業(yè)國(guó)際化，以及人們的境外旅游、學(xué)習(xí)、乃至移民等大幅度上升，都是平行的現(xiàn)象。目前這種潛在現(xiàn)象變成新聞關(guān)注事件，形成方向性的拐點(diǎn)。

    據(jù)AMMA分析，2013年藝術(shù)品投資者的收藏觀點(diǎn)和收藏品味也在轉(zhuǎn)型。目前的收藏觀念已經(jīng)從2010年和2011年的盲目進(jìn)入，變得更加理性和平穩(wěn)，不再是對(duì)藝術(shù)品“暴利”抱有不切實(shí)際的幻想。與此相伴隨并為可喜的轉(zhuǎn)變是，越來(lái)越多的收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人開始重視藏品的文化功能、教育功能，及對(duì)建構(gòu)企業(yè)品牌的功能，而不再單純看做一種投資工具，只重視它的金融功能和財(cái)務(wù)功能。這主要體現(xiàn)在越來(lái)越多的收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人把收藏規(guī)劃建立在構(gòu)建企業(yè)或私人博物館、美術(shù)館的基礎(chǔ)上。與這些收藏理念轉(zhuǎn)型相配套的是，對(duì)新藏品風(fēng)格的期待和探索。由于近現(xiàn)代書畫及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格已嚴(yán)重透支，大多數(shù)藏家都致力于尋找下一波的收藏風(fēng)格：更具有時(shí)代性、與時(shí)俱進(jìn)的新探索、新風(fēng)格。具體到藝術(shù)市場(chǎng)的新門類和新板塊上，可以說(shuō)新工筆國(guó)畫，無(wú)論在學(xué)術(shù)討論、展覽呈現(xiàn)，還是在市場(chǎng)運(yùn)作上都已嶄露頭角，成為迅速崛起的新興板塊。

    2013年藝術(shù)市場(chǎng)的另一個(gè)發(fā)展特點(diǎn)是藝術(shù)品交易及藏家更為專業(yè)化，這體現(xiàn)在大量拍賣行以艱苦細(xì)致的工作，使藝術(shù)市場(chǎng)更加細(xì)分化、專業(yè)化，譬如黃胄美術(shù)基金會(huì)在保利拍賣行推薦并審核的黃胄藝術(shù)精品小型專場(chǎng)、北京匡時(shí)推出的翰墨寄懷——周思聰、盧沉藏畫專場(chǎng)、南京經(jīng)典對(duì)林散之專場(chǎng)的推出，都因?yàn)楦鼜?qiáng)調(diào)了清晰明確的傳承出處、誠(chéng)信穩(wěn)妥的權(quán)威鑒定，取得了近100%成交的佳績(jī)。這種細(xì)分化和地方化，充分利用地方資源對(duì)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家資源熟悉的操作模式，不但提高了交易的誠(chéng)信度和成交率，而為廣大的專業(yè)化小型拍賣行提供了在地方流派、本地畫家等各種廣泛分布的資源深入挖掘的可能性，極大推動(dòng)了地方市場(chǎng)發(fā)展。

    展望

    波動(dòng)難以避免 規(guī)模穩(wěn)中有升

    “市場(chǎng)規(guī)模在接下來(lái)將繼續(xù)調(diào)整，基本維持穩(wěn)中有升的格局。”在《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣調(diào)查報(bào)告（2013年秋）》中，AMMA對(duì)未來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的未來(lái)走向作出了預(yù)測(cè)。該機(jī)構(gòu)提醒投資者，市場(chǎng)的挖掘和藏家群體的培養(yǎng)均需要時(shí)間，這不是一個(gè)可以在短期內(nèi)解決的問(wèn)題，接下來(lái)市場(chǎng)的波動(dòng)難以避免，但是長(zhǎng)期增長(zhǎng)的趨勢(shì)并沒(méi)有改變。

    在AMMA看來(lái)，藝術(shù)市場(chǎng)是受宏觀經(jīng)濟(jì)影響非常顯著的市場(chǎng)，歷史上每一次經(jīng)濟(jì)震動(dòng)和金融風(fēng)暴均對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的短期行情造成直接打擊，同時(shí)在經(jīng)濟(jì)繁榮、資金充裕的時(shí)期，藝術(shù)市場(chǎng)往往欣欣向榮。這在2013年亦有體現(xiàn)。

    AMMA認(rèn)為，去年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與宏觀經(jīng)濟(jì)一樣處于結(jié)構(gòu)化調(diào)整的階段。資源的短缺是目前市場(chǎng)發(fā)展最主要的瓶頸，因?yàn)檫@是一個(gè)并不缺乏資金的市場(chǎng)。藝術(shù)品市場(chǎng)需要新的增長(zhǎng)點(diǎn)，而在古代和近現(xiàn)代藝術(shù)資源有限的情況下，這個(gè)增長(zhǎng)點(diǎn)只能來(lái)源于當(dāng)代藝術(shù)。所以，未來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)高端藝術(shù)珍品的價(jià)格不斷上漲和當(dāng)代藝術(shù)家資源被不斷挖掘兩者并存的市場(chǎng)。

    為此，AMMA預(yù)測(cè)在2014 年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)依然沿著平穩(wěn)可持續(xù)發(fā)展的軌道前進(jìn)。理由是2013年的交易規(guī)模比2012年略有上升，依然有越來(lái)越多的新買家入市。無(wú)論對(duì)于機(jī)構(gòu)，還是個(gè)人，藝術(shù)品的財(cái)富效應(yīng)，藝術(shù)品與股票市場(chǎng)、房地產(chǎn)市場(chǎng)的弱相關(guān)性乃至負(fù)相關(guān)性而形成的投資互補(bǔ)效應(yīng)，都使藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的理念越來(lái)越為財(cái)富人群所接受。藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)品收藏行為會(huì)對(duì)人們的生活方式、審美教育、乃至于文化追求發(fā)揮更大的功能和效益，而不是局限于藝術(shù)品投資保值的金融工具上。因此，AMMA樂(lè)觀地認(rèn)為，在今后的數(shù)年中，隨著文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)配套產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，及大量企業(yè)博物館的建立，另一波藝術(shù)市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展值得期待。

    不過(guò)，AMMA也警示投資者，2014年藝術(shù)品交易平均價(jià)格會(huì)大體持平，乃至略有回調(diào)。這一方面是由于下一波新人新作的入市，會(huì)拉低平均價(jià)格；另一方面新晉收藏家的入市也必然會(huì)從低價(jià)格、原始股為切入點(diǎn)。

    相關(guān)報(bào)道

    香港藝術(shù)品

    市場(chǎng)“假拍”

    “流拍”幾乎絕跡

    與亂象頻生的內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)相比，香港的藝術(shù)市場(chǎng)相對(duì)井然有序。自2011年春拍高潮之后，這兩年來(lái)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)可謂冷風(fēng)頻吹，各拍賣公司的成交總額和成交價(jià)顯著下降。與兩年前的火爆行情相比，千萬(wàn)元以上成交拍品數(shù)量銳減，億元拍品更是不見了蹤影。

    正當(dāng)人們對(duì)2013年藝術(shù)品秋拍行情謹(jǐn)慎觀望時(shí)，今年秋拍中香港蘇富比讓人眼前一亮，出人意料地以41.96億港元的成交總額圓滿收官。最令人震驚的是竟有四件拍品成交額過(guò)億，當(dāng)代畫家曾梵志《最后的晚餐》以1.8億港元成交、118.28克拉橢圓形D色無(wú)瑕白鉆拍出2.38億港元、明成化“青花纏枝秋葵紋宮盌”以1.41億港元成交、明永樂(lè)鎏金銅“釋迦牟尼佛”坐像以2.36億港元成交。

    有人認(rèn)為此輪香港秋拍大幅超越預(yù)期，主要原因是前三年藝術(shù)品市場(chǎng)的資本不理性投資，導(dǎo)致拍賣市場(chǎng)回調(diào)，目前逐步回歸理性，資金開始入市，從投資者的角度看，也開始進(jìn)入一個(gè)相對(duì)正常的藝術(shù)品買賣階段，藏家單純進(jìn)行市場(chǎng)投機(jī)的因素減少，逐步進(jìn)入真正收藏的階段。另外，新買家入市也是秋拍有起色的主要原因。紐約蘇富比和佳士得的拍賣會(huì)眾多中國(guó)買家的出現(xiàn)，證明市場(chǎng)上有大量資金在尋找出口。

    每年率先開拍的香港藝術(shù)品行情歷來(lái)被看作是中國(guó)拍賣市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，對(duì)內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)走向有一定的指導(dǎo)作用，但自從2011年秋拍國(guó)內(nèi)藝術(shù)品行情從高位調(diào)整以來(lái)已近兩年，香港之于內(nèi)地拍賣市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)作用也受到很大的考驗(yàn)。香港作為世界第三大藝術(shù)中心，良好的藝術(shù)氛圍一直對(duì)世界各地藝術(shù)品收藏者有著很強(qiáng)的吸引力。雖說(shuō)這兩年來(lái)香港藝術(shù)品行情也有所回落，但調(diào)整幅度卻遠(yuǎn)比內(nèi)地市場(chǎng)小得多，蘇富比、佳士得能在今年的香港秋拍市場(chǎng)高唱?jiǎng)P歌，說(shuō)明了香港藝術(shù)品市場(chǎng)仍具有很大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

    香港拍賣行業(yè)之所以長(zhǎng)盛不衰，并成為全球藝術(shù)品拍賣行業(yè)關(guān)注的重點(diǎn)，除了傳統(tǒng)的世界拍賣業(yè)巨頭蘇富比、佳士得每年在此舉辦春季、秋季拍賣會(huì)外，近兩年來(lái)，內(nèi)地最著名的拍賣公司中國(guó)嘉德、北京保利等也紛紛搶灘香港市場(chǎng)。

    香港藝術(shù)品拍賣這么多年來(lái)，鮮有負(fù)面新聞流傳，“假拍”、“流拍”、“有價(jià)無(wú)市”幾近絕跡。香港拍賣業(yè)具有很深的“拍賣底蘊(yùn)”和藝術(shù)市場(chǎng)誠(chéng)信指數(shù)及規(guī)范指數(shù)，對(duì)“信譽(yù)”和“品牌”十分重視，這是內(nèi)地拍賣行業(yè)難以比擬的。近年來(lái)，因受國(guó)際金融危機(jī)的影響，當(dāng)下全球藝術(shù)界都在普遍轉(zhuǎn)型，新的標(biāo)準(zhǔn)尚未建立起來(lái)，傳統(tǒng)的藝術(shù)壟斷機(jī)制被打破，這對(duì)香港市場(chǎng)而言是個(gè)很大利好，最有可能在這次“洗牌”中異軍突起的。

    近兩年，中國(guó)嘉德、北京保利搶灘香港藝術(shù)品市場(chǎng)并占得一席之地，尤其是香港蘇富比和佳士得秋季拍賣取得巨大成功，除了這兩大拍賣巨頭本身的品牌效應(yīng)外，香港拍賣業(yè)對(duì)“信譽(yù)”的重視也有著舉足輕重的作用。

    有藏家稱，香港是一個(gè)國(guó)際性城市，它有著龐大的國(guó)際買家、賣家和藏家隊(duì)伍，有背倚內(nèi)地、輻射亞太的國(guó)際性地緣優(yōu)勢(shì)，中國(guó)嘉德、北京保利等內(nèi)地實(shí)力拍賣公司紛紛進(jìn)軍香港市場(chǎng)，諸多來(lái)自內(nèi)地的買家踴躍競(jìng)投，很多高品質(zhì)、傳承有序的拍品備受青睞。

    南方日?qǐng)?bào)記者 謝夢(mèng)