儲福金的《黑白·白之篇》是一部勇于向自我挑戰(zhàn)的小說。作者擅長寫圍棋，上一部長篇小說《黑白》就是以圍棋為主題，將他對于圍棋如人生的思考都寫透了。新作再寫圍棋，如何實(shí)現(xiàn)突圍？儲福金過去借圍棋寫人的命運(yùn)，這次反其道而行之，在這部小說中，他借人的命運(yùn)寫圍棋。《黑白·白之篇》通過一群圍棋手的命運(yùn)，表達(dá)了作者對圍棋之道的理解。在他的理解中，圍棋之道又和人生之道、寫作之道三者合而為一。這樣的寫法，固然會犧牲人物形象的豐富性，但也讓我們看到，只要作家勇于在觀念上突圍，同樣的題材也能有新的表達(dá)。

　　在觀念突圍中，西方現(xiàn)代思想成為作家們的重要資源。寧肯的《三個三重奏》就有這種影響的痕跡，但他的思想是從中國現(xiàn)實(shí)土壤里生長出來的，西方影響只是點(diǎn)燃炮仗的引子。小說的故事具有暢銷價值的傳奇性和揭秘性，一個大型酒廠的老板精心培育了一個親信，將其安插到官場的核心層，從而獲得權(quán)力最大化。但寧肯不想將它寫成一部官場小說或反腐小說，面對現(xiàn)實(shí)中的官場和腐敗他有自己的思考。所以，一個企業(yè)家與一個官員合謀貪腐的故事，被寧肯拆解為兩個關(guān)于情欲的故事，寧肯透過情欲看到的是政治欲望，于是他將官場內(nèi)幕隱藏到背后，寫情欲與政治欲望以及政治權(quán)力的互文關(guān)系。

　　劉醒龍的《蟠虺》則將一個關(guān)于文物考古的故事裝在一個偵探小說的套子里，表達(dá)的卻是知識分子良知的主題，這讓我們看到了作家獨(dú)辟蹊徑后的“柳暗花明”。東君的《浮世三記》則是在小說觀上的突圍。這部小說看似講了3個世俗的故事，但東君完全截?cái)嗔斯适屡c現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，人們的談吐言辭、一顰一笑，只與內(nèi)心和身邊的人事相關(guān)。東君不在意故事的意義，而是表現(xiàn)出一種自我賞識的態(tài)度，我以為這是一種賞識故事的小說觀，賞識故事便會在韻味和文字上下功夫，東君以這種方式書寫世俗人生，也讓讀者在清朗的心境中體會文學(xué)的魅力。

　　戰(zhàn)爭突圍

　　為什么要特別強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭突圍？因?yàn)閼?zhàn)爭題材一直是當(dāng)代文學(xué)的重要題材，但也是讓人們備感失望的題材，雖然作品不少，然而真正令我們感到驕傲的沒有幾部。檢討其原因，就是我們的戰(zhàn)爭敘事形成了思維定勢，要從中突圍并不容易。不過，2014年的一些戰(zhàn)爭敘事小說讓我們看到了可喜的突破。

　　何頓的《來生再見》是寫抗日戰(zhàn)爭中的常德會戰(zhàn)，他以一個當(dāng)代年輕人與當(dāng)年戰(zhàn)爭中走過來的老兵對話的方式，將現(xiàn)實(shí)與歷史銜接起來。作者從意識形態(tài)化和英雄主義模式化等幾個方面突圍，提供了一種平民化的英雄敘事和去神圣化的抗日敘事，是一種真正人民歷史觀的戰(zhàn)爭敘事。

　　范穩(wěn)的《吾血吾土》以新的視角去書寫抗日戰(zhàn)爭，他將中國遠(yuǎn)征軍老兵與現(xiàn)代知識分子的命運(yùn)相融合，表現(xiàn)知識精英的家國情懷。作品視角特別，氣勢也絲毫不弱于那些正面強(qiáng)攻的作品，同樣具有史詩性。

　　海飛的《回家》講述的是鄞州抗日根據(jù)地的故事，反映殘酷的戰(zhàn)爭卻用了一個非常溫馨的標(biāo)題。戰(zhàn)爭分明與回家是相對立的，但海飛并非要刻意寫一個反戰(zhàn)小說，他尋找到了對立中的辯證法。那些傷兵們渴望回家，但在回家途中，戰(zhàn)火燒到了跟前，他們不得不投入戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗的目的最終還是為了回家。回家是一個非常動人的和平主題，這部作品也開拓了抗日戰(zhàn)爭敘事的視野。海飛坦言，他的構(gòu)思受到了一部美國軍人回家紀(jì)錄片的啟發(fā)。年輕一代的作家更愿意從西方文化中汲取營養(yǎng)，從而在觀念突圍上走得更遠(yuǎn)，這并不是一件壞事。

　　思想掘進(jìn)

　　長篇小說是非常有分量的體裁，其分量不僅僅在于故事時空上的廣博，而且更在于其思想的厚度和深度。一部長篇小說，如果思想單薄的話是站不住腳的。關(guān)注一個年度的長篇小說時，必須關(guān)注作家們在思想上又有了多少掘進(jìn)。