中國科幻成功實踐是改革開放40年巨大科技進步的藝術結晶，為新時代現(xiàn)實主義創(chuàng)作提供蒼穹與大地的想象資源，為書寫“環(huán)球同此涼熱”的人類命運共同體提供中國視角和中國經(jīng)驗

　　今年春節(jié)檔，中國科幻電影取得重要收獲。兩部分別根據(jù)劉慈欣中篇小說《鄉(xiāng)村教師》和《流浪地球》改編的科幻電影《瘋狂的外星人》和《流浪地球》大年初一全國公映。據(jù)初步統(tǒng)計，今年春節(jié)檔6天總票房達58億元人民幣，其中，《流浪地球》一路逆襲，仍在持續(xù)攀升，《瘋狂的外星人》緊隨其后。鑒于這兩部科幻電影的優(yōu)異表現(xiàn)，特別是《流浪地球》在制作上取得的突破以及良好口碑，不少評論家稱“中國科幻電影元年”開啟。

　　早在1938年，我國便拍出科幻電影《六十年后上海灘》；1963年，王敏生編導科幻電影《小太陽》；改革開放后，1986年第五代導演黃建新拍了科幻電影《錯位》，既有其一貫對現(xiàn)實生活的觀照，又有對科技倫理和生物政治的思考。此后，還有關于大腦移植的《合成人》，以及“80后”的集體記憶《霹靂貝貝》。這幾部作品，如《小太陽》和《錯位》對科技可能給人類社會帶來的影響做出預測和推演，而其他幾部影片，更像現(xiàn)在所說的“軟科幻”。其落腳點不在“科”，而在“幻”，即人類基于幻想和想象，借助科學設定對現(xiàn)實社會所作的某種改造。

　　因此，今天再談論科幻電影，為了與之前的國產(chǎn)電影區(qū)分，人們往往會加上一個限定詞“硬核”。夠不夠“硬核”，成為評價科幻電影的關鍵指標。“硬核”主要包括以下幾個方面：基于科學發(fā)展和自然社會演進所做的背景設定；影片對科學觀、世界觀和生命觀做出深入思考；影片劇情走向符合科學邏輯；人物性格發(fā)展、人類社會關系和上層建筑的變遷，不僅基于審美邏輯，還受制于科學條件的變化；影片要有強大的視效支撐，使上述幾個方面能夠落地。從這幾個方面考量，《流浪地球》堪稱一部“硬核”科幻電影，原著給予影片較為合理的科學設定，而其可以對標一線工業(yè)水準的“流浪地球”奇觀，更是國產(chǎn)電影視覺呈現(xiàn)的重要突破。

　　其實，“中國硬核電影科幻元年”的提出，并非簡單的噱頭和炒作，而是各方面條件成熟后的呼之欲出。首先，經(jīng)過40年的改革開放，中國科技實力得到很大發(fā)展，過去很多看似幻想的點子和想法，在今天都在或?qū)⒖赡茏兂涩F(xiàn)實，如前段時間引發(fā)熱議的“人造月亮”“人造太陽”，早在劉慈欣的中篇科幻小說《中國太陽》中預演。

　　其次，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)化的迅猛發(fā)展，過去引為笑談的簡陋特效逐漸成為歷史。而中國電影視效公司對視效數(shù)據(jù)庫的建設，制片體制中“后期前置”逐漸普及，中國電影工業(yè)已經(jīng)具備攝制比肩準一線大片的硬實力和先進的攝制流程。

　　而從人文思想演變角度來看，一戰(zhàn)后，西方世界對技術進步所導致的對人類的“反噬”和傷害的思考一直貫穿于其科幻電影創(chuàng)作之中，“廢土”與“末世”構成很多科幻電影的主場景。但對于中國觀眾來說，新中國成立以來，不管是“兩彈一星”研制成功，還是“四個現(xiàn)代化”的提出，我們對科技進步主要持“可上九天攬月，可下五洋捉鱉”的樂觀精神，因此，在以劉慈欣為代表的科幻作家的成功實踐基礎上，中國科幻電影創(chuàng)作有可能站在“巨人的肩膀”上，為世界科幻文藝創(chuàng)作提供中國經(jīng)驗和中國故事。《鄉(xiāng)村教師》《中國太陽》里對鄉(xiāng)村教師、擦玻璃的藍領“蜘蛛人”的人文觀照等，都使得現(xiàn)實主義創(chuàng)作煥發(fā)新的光彩，開啟新的“腦洞”。

　　中國科幻的成功實踐是改革開放40年中國科技巨大進步的體現(xiàn)，更源于一批對世界未來與人類命運充滿熱情想象的創(chuàng)作者的筆耕不輟，它為新時代現(xiàn)實主義創(chuàng)作提供了蒼穹與大地的想象資源，為書寫“環(huán)球同此涼熱”的人類命運共同體提供了中國視角和中國經(jīng)驗。（張成）