中國科幻成功實踐是改革開放40年巨大科技進步的藝術結晶,為新時代現(xiàn)實主義創(chuàng)作提供蒼穹與大地的想象資源,為書寫“環(huán)球同此涼熱”的人類命運共同體提供中國視角和中國經(jīng)驗
今年春節(jié)檔,中國科幻電影取得重要收獲。兩部分別根據(jù)劉慈欣中篇小說《鄉(xiāng)村教師》和《流浪地球》改編的科幻電影《瘋狂的外星人》和《流浪地球》大年初一全國公映。據(jù)初步統(tǒng)計,今年春節(jié)檔6天總票房達58億元人民幣,其中,《流浪地球》一路逆襲,仍在持續(xù)攀升,《瘋狂的外星人》緊隨其后。鑒于這兩部科幻電影的優(yōu)異表現(xiàn),特別是《流浪地球》在制作上取得的突破以及良好口碑,不少評論家稱“中國科幻電影元年”開啟。
早在1938年,我國便拍出科幻電影《六十年后上海灘》;1963年,王敏生編導科幻電影《小太陽》;改革開放后,1986年第五代導演黃建新拍了科幻電影《錯位》,既有其一貫對現(xiàn)實生活的觀照,又有對科技倫理和生物政治的思考。此后,還有關于大腦移植的《合成人》,以及“80后”的集體記憶《霹靂貝貝》。這幾部作品,如《小太陽》和《錯位》對科技可能給人類社會帶來的影響做出預測和推演,而其他幾部影片,更像現(xiàn)在所說的“軟科幻”。其落腳點不在“科”,而在“幻”,即人類基于幻想和想象,借助科學設定對現(xiàn)實社會所作的某種改造。
因此,今天再談論科幻電影,為了與之前的國產(chǎn)電影區(qū)分,人們往往會加上一個限定詞“硬核”。夠不夠“硬核”,成為評價科幻電影的關鍵指標。“硬核”主要包括以下幾個方面:基于科學發(fā)展和自然社會演進所做的背景設定;影片對科學觀、世界觀和生命觀做出深入思考;影片劇情走向符合科學邏輯;人物性格發(fā)展、人類社會關系和上層建筑的變遷,不僅基于審美邏輯,還受制于科學條件的變化;影片要有強大的視效支撐,使上述幾個方面能夠落地。從這幾個方面考量,《流浪地球》堪稱一部“硬核”科幻電影,原著給予影片較為合理的科學設定,而其可以對標一線工業(yè)水準的“流浪地球”奇觀,更是國產(chǎn)電影視覺呈現(xiàn)的重要突破。
其實,“中國硬核電影科幻元年”的提出,并非簡單的噱頭和炒作,而是各方面條件成熟后的呼之欲出。首先,經(jīng)過40年的改革開放,中國科技實力得到很大發(fā)展,過去很多看似幻想的點子和想法,在今天都在或?qū)⒖赡茏兂涩F(xiàn)實,如前段時間引發(fā)熱議的“人造月亮”“人造太陽”,早在劉慈欣的中篇科幻小說《中國太陽》中預演。
其次,隨著中國電影產(chǎn)業(yè)化的迅猛發(fā)展,過去引為笑談的簡陋特效逐漸成為歷史。而中國電影視效公司對視效數(shù)據(jù)庫的建設,制片體制中“后期前置”逐漸普及,中國電影工業(yè)已經(jīng)具備攝制比肩準一線大片的硬實力和先進的攝制流程。
而從人文思想演變角度來看,一戰(zhàn)后,西方世界對技術進步所導致的對人類的“反噬”和傷害的思考一直貫穿于其科幻電影創(chuàng)作之中,“廢土”與“末世”構成很多科幻電影的主場景。但對于中國觀眾來說,新中國成立以來,不管是“兩彈一星”研制成功,還是“四個現(xiàn)代化”的提出,我們對科技進步主要持“可上九天攬月,可下五洋捉鱉”的樂觀精神,因此,在以劉慈欣為代表的科幻作家的成功實踐基礎上,中國科幻電影創(chuàng)作有可能站在“巨人的肩膀”上,為世界科幻文藝創(chuàng)作提供中國經(jīng)驗和中國故事。《鄉(xiāng)村教師》《中國太陽》里對鄉(xiāng)村教師、擦玻璃的藍領“蜘蛛人”的人文觀照等,都使得現(xiàn)實主義創(chuàng)作煥發(fā)新的光彩,開啟新的“腦洞”。
中國科幻的成功實踐是改革開放40年中國科技巨大進步的體現(xiàn),更源于一批對世界未來與人類命運充滿熱情想象的創(chuàng)作者的筆耕不輟,它為新時代現(xiàn)實主義創(chuàng)作提供了蒼穹與大地的想象資源,為書寫“環(huán)球同此涼熱”的人類命運共同體提供了中國視角和中國經(jīng)驗。(張成)