不可否認(rèn)，隨著80、90年代青少年逐漸成長(zhǎng)為電影主流消費(fèi)群體，將當(dāng)年叫好又叫座的影片通過(guò)成本不高的３Ｄ轉(zhuǎn)制的途徑重新上映，實(shí)現(xiàn)收益最大化，“錢(qián)”途可觀。“但無(wú)論如何3D不會(huì)讓糟糕的電影變好。只有已經(jīng)有了好的電影，才可以通過(guò)3D讓人感受到更大的樂(lè)趣。”查克·康米斯基說(shuō)，盲目跟風(fēng)很容易引起觀眾反感。
在真正對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的電影人的手中，沒(méi)有“真3D”和“偽3D”，沒(méi)有“實(shí)拍3D”和“轉(zhuǎn)制3D”，只有“好3D”和“差3D”。
讓人頗為欣慰的是，3D版《2012》同期上映的，還有《少年派的奇幻漂流》。這部被公認(rèn)最難影像化的電影為濫觴的3D電影做出了很好的典范。讓3D回歸到一項(xiàng)普通的拍攝技術(shù)，本本分分地為劇情服務(wù)，而不僅僅是在銀幕上拉出夸張的景深，不僅僅是把“3D特效”當(dāng)作撈錢(qián)的宣傳噱頭。專(zhuān)家認(rèn)為，讓3D回到電影中的本來(lái)地位，讓觀眾身臨其境，而渾然不覺(jué)技術(shù)本身的存在，才是3D作為一項(xiàng)電影技術(shù)存在的真正意義。(Mtime時(shí)光網(wǎng))