7月18日，中國(guó)電影單日票房高達(dá)4.35億元，而帶領(lǐng)暑期檔進(jìn)入這種瘋狂境界的是《捉妖記》、《煎餅俠》、《西游記之大圣歸來(lái)》三部影片，三位導(dǎo)演的平均年齡只有34歲。在高漲的觀影氛圍中，陳凱歌導(dǎo)演的《道士下山》卻已經(jīng)難以成為市場(chǎng)注目的焦點(diǎn)。這個(gè)舞臺(tái)已經(jīng)被擁有另一種思維邏輯、說(shuō)著另一種話語(yǔ)風(fēng)格的新生代電影人所占據(jù)。可以說(shuō)，中國(guó)電影真的翻頁(yè)了。
與《小時(shí)代》、《梔子花開(kāi)》等青春電影相比，《道士下山》的水準(zhǔn)要強(qiáng)很多。但是，《道士下山》的票房目前近四億，與《梔子花開(kāi)》平齊，不如破了5億的《小時(shí)代4》。是什么原因造成《道士下山》的費(fèi)力不討好？肯定不是因?yàn)榈澜虆f(xié)會(huì)的抗議，而是因?yàn)橹袊?guó)電影觀眾已經(jīng)發(fā)生了改變。
當(dāng)下的中國(guó)社會(huì)，90后的觀眾迅速成長(zhǎng)，他們的生存環(huán)境更為喧囂、更迷茫。面對(duì)巨大的壓力，他們尚未成熟的心智卻比以往一代人更脆弱，他們還在睜大眼睛好奇于這個(gè)世界，不能對(duì)人生進(jìn)行更為深刻的反思。由此，他們需要的電影娛樂(lè)是直白、簡(jiǎn)單、輕松的，一定要貼近現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)橹挥性谶@種日常生活境遇的相似度中，他們才能夠安放自己暫時(shí)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)，才能與自己的掙扎疲累有一番和解。也由此，萌萌的胡巴、悲情的孫悟空都折射著他們心底獲得撫慰與治愈的渴望，而《煎餅俠》不用動(dòng)腦只需要笑的情節(jié)，則滿足了他們?nèi)会尫排趴兆约旱哪康摹！兜朗肯律健凤@然不具有這種對(duì)于90后的親和力，陳凱歌導(dǎo)演用這部影片表達(dá)著自己的精神訴求，虛幻的宗教、虛假的武功，雖然在人文上別具境界，但是，這種刻意的“高級(jí)”在閱歷尚淺的年輕觀眾看來(lái)，只是一種矯情。
以1984年的《一個(gè)和八個(gè)》為起始，張藝謀、陳凱歌等第五代導(dǎo)演便登入中國(guó)電影殿堂，從此身居“大導(dǎo)演”的顯赫之位。他們用美學(xué)思維的革新和文化反思的探求促成了中國(guó)電影在世界的綻放。然而，對(duì)于國(guó)際聲譽(yù)和商業(yè)利益的追尋，也使第五代導(dǎo)演熱衷于打造形式優(yōu)于內(nèi)容的大片，漸漸失去了拷問(wèn)生活的能力。雖然每年的作品都備受關(guān)注，但《十面埋伏》、《無(wú)極》、《金陵十三釵》等作品卻都陷入了自我的迷戀與糾結(jié)的怪圈。而另一位商業(yè)領(lǐng)軍人物馮小剛導(dǎo)演的喜劇也越來(lái)越令觀眾失望，已經(jīng)失去了家常般的溫情，從成全觀眾變成了成全自己。
前幾年的中國(guó)電影市場(chǎng)，觀眾一年就翹首等待這三大導(dǎo)演的作品，但是，歲月更迭，終有轉(zhuǎn)變的時(shí)刻。近幾年銀幕數(shù)激增，新導(dǎo)演的作品更加多元化，觀眾也有了更大的選擇權(quán)。于是，大導(dǎo)演、大明星、大場(chǎng)面已經(jīng)不再是唯一的生存出路，中國(guó)電影依靠一兩部影片支撐的金字塔結(jié)構(gòu)已經(jīng)變成了一個(gè)更厚重的梯形結(jié)構(gòu)。
“得觀眾者得天下”，這曾經(jīng)是馮小剛導(dǎo)演的信條，但是馮導(dǎo)似乎暫時(shí)忘記了。雖然中國(guó)電影還沒(méi)有達(dá)到揭示人性的深度，甚至達(dá)不到敘事的流暢，但是，在高冷的陳凱歌導(dǎo)演、唯美的張藝謀導(dǎo)演之外，至少還存在著洋溢著濃郁生活氣息的更多的電影可能，它們預(yù)示著本土市場(chǎng)更為廣闊的空間。
這個(gè)夏天，老一代導(dǎo)演與新生代導(dǎo)演完成了一種由時(shí)間遷變的“交接”，但這并不意味著大導(dǎo)演們應(yīng)該停止創(chuàng)作，相反，中國(guó)電影與觀眾在成熟度上都缺少火候，大導(dǎo)演們的作品依然具備鎮(zhèn)守中國(guó)電影品質(zhì)與良知的魄力。中國(guó)電影在新鮮與堅(jiān)守之間需要達(dá)到一種平衡，來(lái)扶助并不完美的中國(guó)電影走得更謙卑、更理性、更健康。（記者 肖揚(yáng)）