對于當(dāng)代藝術(shù)品的定價的爭論和“什么是當(dāng)代藝術(shù)”這個問題本身的爭論一樣激烈。從全球的角度而言，當(dāng)代藝術(shù)品備受矚目，其中一個重要的原因是時間更久的藝術(shù)品絕大部分已經(jīng)被美術(shù)館、博物館作為永久館藏，不再在市場上流通。就好像《蒙娜麗莎》之于巴黎盧浮宮，重要的館藏不僅說明美術(shù)館的地位，也是重要的旅游觀光資源。

　　但就中國藝術(shù)品市場而言，一個尚不完整的體系加劇了藝術(shù)品價格的不確定性。在趙力看來，中國好的畫廊太少，因此拍賣行過于強(qiáng)勢，令整個市場失衡。“美術(shù)館是支持系統(tǒng)，畫廊用于培養(yǎng)藝術(shù)家，拍賣行最晚介入。”他分析說，“國際上畫廊和拍賣行的市場就是一比一的關(guān)系，但是中國現(xiàn)在美術(shù)館對市場的影響力比較弱，而且畫廊和拍賣行一比三，拍賣行比較強(qiáng)勢，造成商業(yè)化很強(qiáng)，行情忽高忽低。”

　　位于香港西九龍的M+博物館期待成為支持性的“美術(shù)館”，給當(dāng)代藝術(shù)品一個安身之所。它被評價為可以成為東方的泰特現(xiàn)代美術(shù)館。高級策劃人皮力認(rèn)為，中產(chǎn)階級缺位，那些出手闊綽的寡頭購買者對市場影響過于強(qiáng)大，是中國當(dāng)代藝術(shù)品價格過高的關(guān)鍵原因。“國外的藝術(shù)品價格可以保證大批中產(chǎn)階級進(jìn)入到市場里來。但是中國中產(chǎn)階級的趣味沒有引入，藝術(shù)市場門檻很高，是個寡頭的市場，基本的制度都沒有，別人懷疑你的拍賣價格很正常，就像上市公司被人懷疑年報和財務(wù)狀況一樣。”

　　中國藝術(shù)品投資者對于威尼斯雙年展的熱情，很大程度上來自于以上種種缺失。

　　尤洋是少有的一個我們的采訪對象中今年沒有去威尼斯的藝術(shù)從業(yè)者。他工作的尤倫斯藝術(shù)中心是中國目前最活躍的非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一。它并不代理藝術(shù)家的作品，也不介入任何藝術(shù)品交易。它最早由比利時藏家尤倫斯夫婦于2007年成立，先后舉辦過《占卜者之屋：黃永砯回顧展》和《杜尚在中國》等諸多有影響力的展覽。尤洋并不認(rèn)為他缺席的這個雙年展正在衰落。他只是太忙了，在他看來，這一年雖然中國館與以往相比大有不同，但真正的變化依然是參展的藝術(shù)家和藏家都變得更多。

　　資本作為藝術(shù)投資和贊助者力量越來越強(qiáng)大。雙年展的平行展需要自掏腰包，通常一個畫廊并不能完全負(fù)擔(dān)得起這些費(fèi)用，而多要尋求贊助者的幫助。今年最大規(guī)模的平行展《未曾呈現(xiàn)的聲音》耗資達(dá)到2000萬。

　　在尤洋看來，自己花錢做一個平行展，無論國際還是中國的藝術(shù)圈都不會認(rèn)可，但一些剛進(jìn)入藝術(shù)收藏界的人對此不太了解，看看藝術(shù)家的履歷上赫然寫著參加過威尼斯雙年展，可能就有明顯加分。

　　如果我們把這種剛剛迸發(fā)出來的熱情先放在一邊，近年威尼斯雙年展式微的評論其實不絕于耳。衰落的原因并不僅僅是更為商業(yè)化的巴塞爾，而是多種多樣的交易形式和信息獲得方式。互聯(lián)網(wǎng)更方便那些并非藏家、而只是偶爾關(guān)注一下藝術(shù)品的人獲得想要的信息，而其它雙年展的興起也提供了更多選擇，加之意大利深陷經(jīng)濟(jì)泥潭，這一切令它的地位受到影響。

　　“中國人可能太愛威尼斯了，威尼斯未必愛我們。”鄭好對《第一財經(jīng)周刊》說。他是中國最知名的藏家之一。

　　鄭好正式的身份是萬和控股董事長，他還建立了自己的私人美術(shù)館昊美術(shù)館。二十年間，其中藏有張曉剛、陳逸飛、周春芽等人包括繪畫在內(nèi)的2000多件藝術(shù)品。昊美術(shù)館也是2013年威尼斯雙年展中國館的贊助者之一。對于不放在美術(shù)館里的作品，他會選擇放在旗下酒店里，作為商業(yè)地產(chǎn)增值的一部分。

　　“當(dāng)代藝術(shù)就是流行歌曲，要表現(xiàn)現(xiàn)實，”鄭好說，“對它可以迎合，也可以批判。”他覺得自己是少有的跨界懂行的人。他認(rèn)為對于一個藝術(shù)家的評價，關(guān)鍵在于，“是不是得到了所有的承認(rèn)”。這個完整的評價體系包括美術(shù)館、拍賣行、博覽會和藏家。